揭开帕台农神庙的神秘面纱
编者按：本文改编自原稿，并进行了更新，收录了史密森尼于2009年秋季出版的《古代世界的奥秘》一书中的新信息。
相关内容雅典卫城在过去2500年中现在是，古希腊建筑的典范帕特农神庙被地震震撼，被纵火焚烧，被爆炸的火药击碎，因其惊人的雕塑而被掠夺，被错误的保护措施破坏。令人惊讶的是，古雅典人只用了八、九年就建成了帕特农神庙。修复它需要更长的时间。
由希腊 *** 和欧盟资助的修复项目现在进入了第34个年头，考古学家、建筑师、土木工程师和工匠们不仅努力模仿古希腊人的工艺，而且努力重建它。他们不得不成为法医建筑师，重建失传已久的技术，以回答考古学家和古典学者争论了几个世纪的问题。雅典人是如何在不到十年的时间里建造他们的宏伟神庙的？这座神庙是西方文明的象征，显然没有一个整体的建设计划？他们是如何将微妙的视觉元素融入到地球的布局中，并达到如此完美的比例和平衡的？在没有现代工具的帮助下，帕特农神庙的建造者们是如何能够以精确的水平（在某些情况下精确到一毫米以内）工作的呢？修复工程的建筑师莉娜·兰布里诺叹了口气说：“我们不如他们，如果帕台农神庙代表着19世纪法国工程师和建筑史学家奥古斯特·崔西所宣称的“天才追求美的最高努力”，那么
，最近它看起来更像一个建筑工地。古老的砖石结构隐藏在脚手架、木板和钢杆的灌木丛后面。小型铁轨连接了棚屋，里面有车床、大理石切割机和其他动力设备。在帕特农神庙最里面的圣殿里，曾经是雅典娜巨大的象牙和黄金雕像的家，一个巨大的可折叠起重机在混凝土平台上转动。
虽然重型设备占据了山顶，但我也发现修复者们在用钻石切割机的精致进行修复。在一个棚子里，我看到一个泥瓦匠在一块新的大理石上劳作。他是从希腊仅存的位于蒂诺斯岛的传统大理石学校为该项目招募的大约70名工匠之一。他的技术很严格。为了使新的石块与旧的、破碎的石块完全匹配，石匠使用了一种简单的定点装置，即一个相当于受电弓的三维装置，这是一种精确复制草图或蓝图的绘图工具，用来标记和转移从古石块到新石块上对应表面的每一个凸起和凹陷。在一些超过10吨的帕特农神庙建筑群中，石匠们使用机械化的指点装置，但修复一个建筑群仍然需要3个多月的时间。古代的工人们也同样勤劳；在许多情况下，即使在放大镜下，这些街区之间的接缝几乎都是看不见的。
帕特农神庙是公元前450年左右在雅典卫城开始的雄心勃勃的建筑运动的一部分。作为希腊城邦联盟的一部分，雅典人曾领导过英勇战胜波斯侵略者。在雅典的统治下，这个联盟将演变成一个事实上的帝国，爱琴海的150到200个城市开始向雅典支付巨额的保护费。雅典人沉浸在荣耀中，以帕特农神庙为中心，以前所未有的奢华规模规划了他们的新寺庙群。这些被刻在石头上供公众审查的财务账目的残存部分，促使人们对建筑预算进行了估计，其范围从大约340到800名白银人才，这在一个只有一名人才可以为一艘希腊军舰上170名划桨手支付一个月工资的时代是相当可观的。帕特农神庙基地占地23028平方英尺（约为足球场的一半），46根外柱高约34英尺。一条525英尺长的饰带，环绕着大楼内室外墙的顶部。有几位学者认为，这条雕带显示的是一个与四年一度的“大巴拿马”或“所有雅典人的节日”有关的 *** 队伍。学者们建议，通过将这一民间庆典场景融入其中，帕台农神庙不仅是一个帝国主义的宣传声明，而且也是雅典新兴民主的一种表达。1975年，在希腊 *** 2300万美元的支持下，当目前的重建工作开始时，曾投票资助这座特殊纪念碑的公民们的意愿是
，该项目的负责人相信他们能在十年内完成。但当工人们开始拆除寺庙时，就出现了无法预料的问题。例如，古希腊的建造者用铁夹子将大理石块固定在一起，铁夹子安装在精心雕刻的凹槽中。然后，他们将熔化的铅倒在接头上，以缓冲地震冲击，并保护夹具免受腐蚀。但是，当希腊建筑师尼古拉斯·巴拉诺斯（Nikolas Balanos）在1898年发起一场热情的修复运动时，他安装了粗铁夹子，不分青红皂白地将一个街区固定在另一个街区上，却忽略了添加铅涂层。雨水很快就开始破坏新的夹子，使铁膨胀，使大理石开裂。不到一个世纪后，帕台农神庙的部分地区显然面临崩溃的危险。
直到2005年9月，修复工作的协调人是马诺利斯·科尔，雅典国立技术大学建筑系副教授，帕台农神庙的著名学者，他花了几十年时间研究神庙建筑的每一个细节。在一组生动的图画中，他描绘了古代建筑工人如何从雅典市中心东北11英里处的一个采石场中提取大约10万吨大理石，大致成型，然后用货车运输，最后将它们拖上雅典卫城的陡坡。然而，所有这些艰苦的劳动，Korres争辩说，是矮小的时间和精力花在微调寺庙的完成外观。在帕特农神庙的每根主柱上刻下长长的垂直凹槽或凹槽，可能和所有的采石、运输和组装工作一样昂贵。
如今的修复者们一直在用新鲜大理石替换受损的柱段。为了加快工作速度，工程师们制造了一台长笛雕刻机。然而，这个装置对于最终的细节设计来说不够精确，必须手工完成。笛子的平滑需要专家的眼光和敏锐的触觉。为了使长笛的椭圆轮廓恰到好处，一个泥瓦匠看着投在凹槽里的影子，然后对石头进行切割和摩擦，直到影子的轮廓是一个完美的均匀和规则的曲线。
古人花了很多时间在另一个画龙点睛上。在帕特农神庙 *** 的大理石表面经过平滑和抛光后，他们添加了一种最终的、微妙的纹理——一种点状图案，科尔斯说，这种图案使大理石上的光泽变得暗淡，并掩盖了大理石的缺陷。他们用数十万的凿子敲击，精确地排列成一排排，覆盖了底座、地板、柱子和大多数其他表面。“这无疑是最艰巨的任务之一，”科尔斯说。“它可能花费了纪念碑总建设时间的四分之一。”
如此狂热地关注细节，帕特农神庙的建筑师怎么能在短短的八、九年内完成这项工作，结束于公元前438年至437年之间。？一个关键因素可能是海军技术。由于雅典人是爱琴海最强大的海军力量，他们很可能拥有无与伦比的绳索、滑轮和木鹤。这样的设备将有助于大理石块的搬运和提升。
另一种违反直觉的可能性是签名。寺庙里几乎找不到一条直线。专家们争论这些改进是否是为了对抗视觉错觉。例如，眼睛可以被蒙蔽，看到像帕特农神庙一样的屋顶下的平坦地板上有一个难看的凹陷。为了纠正这一现象，雅典人把帕特农神庙的底部布置好，使228×101英尺的地板稍微向中间凸起，在其左侧4到4 1/2英寸之间逐渐向上弯曲，然后右侧，前后各2.5英寸。有一种理论认为，这种略微向上的隆起只是为了将雨水从寺庙内部排走。但这不能解释为什么同样的曲线轮廓不仅在地板上，而且在柱上的楣板和（看不见的）地下基础上重复出现。这条优美的曲线显然是帕特农神庙整体外观和规划的基础。
，然后是圆柱，雅典人建造这些圆柱，使它们在中心稍微向外凸起。这种肿胀被希腊作家称为内翻或紧张，可能是因为如果柱子像人的肌肉一样在负荷的重压下紧握，就会使柱子看起来像是在内翻。再者，一些学者长期以来一直猜测，这种设计可能会弥补另一个骗局的眼睛，因为一排高大、完美的直边柱子在中间会比在末端显得更薄。
无论这些改进的动机是什么，许多早期学者认为，制作这样的视觉元素对帕特农神庙的建筑师和泥瓦匠提出了巨大的额外要求。（有人写到了其中的“可怕的复杂情况”）没有一本建筑手册能从古希腊时代流传下来，但是今天的专家怀疑寺庙建造者可以通过一些相对简单的测量技巧来增加曲线和斜角。牛津大学古典考古学荣誉退休教授吉姆·库尔顿指出：“如果你的建筑没有灰泥，那么每一个街区……都必须用手工修整。”。“尽管倾斜度和曲率需要建筑师的仔细监督，但它们不会增加很多工作量。”
仍然是这样，如何测量每个柱段，以便所有柱段都能在一个平滑的曲线剖面中组合在一起？答案很可能不是在雅典，而是在土耳其西南部近200英里外。在迪迪马镇矗立着古代世界最令人印象深刻的遗迹之一，阿波罗神庙。它的120根巨大的柱子中有三根仍然屹立着，每根柱子的高度几乎是帕特农神庙的两倍。富有的贸易城市米利图斯在亚历山大大帝时代，即帕特农神庙完成后的150年左右，就把这座神庙建了起来。巨大的废墟证明了一项雄心勃勃的工程：尽管经过600年的建设努力，这项工程从未完工。但由于其未完成的状态，重要的证据被保存在神庙墙壁上，这些墙壁尚未经过最后的抛光。
在帕台农神庙修复开始几年后，宾夕法尼亚大学学者洛萨·哈泽尔伯格正在实地考察阿波罗神庙最里面的圣殿。他注意到大理石墙上似乎有轻微的划痕。在早晨刺眼的阳光下，抓痕几乎是看不见的，当我寻找它们时，我发现我最初的沮丧。然而，当太阳转来转去，开始掠过水面时，一张精致的雕刻线条网开始出现。哈塞尔伯格回忆道，“突然间，我发现了一系列与柱基形状完全一致的圆圈，正是神庙前面的一个。”他意识到自己发现了古代建筑蓝图的等效物。
然后，就在柱基轮廓的上方，哈塞尔伯格注意到一个图案有一条横扫曲线的水平线。这是否与内翻有关，在高耸的Didyma柱中也很明显？仔细地画出图案后，答案变得很清楚：这是一个圆柱的侧面图
揭开帕台农神庙的神秘面纱
答：例如,眼睛可以被蒙蔽,看到像帕特农神庙一样的屋顶下的平坦地板上有一个难看的凹陷。为了纠正这一现象,雅典人把帕特农神庙的底部布置好,使228×101英尺的地板稍微向中间凸起,在其左侧4到4 1/2英寸之间逐渐向上弯曲,然后右侧,前后各2.5英寸。有一种理论认为,这种略微向上的隆起只是为了将雨水从寺庙内部排走。但这...
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