爵士乐代表人物及简介
尽管现代的唱片界有时将爵士乐划分为传统爵士乐和现代爵士乐两类，其中传统爵士乐是指采用了4/4拍的行进性的管乐队演出相关工作的爵士乐，而现代爵士乐是指采用了贝斯演奏跳舞音乐的爵士乐。这种划分有时会显得毫无疑义，如果那这种标准来衡量，人们几乎无法判断肯尼·金是否比比赛希尔·泰勒的音乐更应属于现代爵士乐。其实传统和现代这两个相关的概念予以划分爵士乐的种类并不确切，这造成了一些既具现代风格又包含了传统风格的优秀作品无法分类的问题，因为爵士乐将近一百年的发展历程是连续不断的。各种风格流派也有其相互的联系，大体来说可以划分为以下十九种风格：
Ragtime（拉格泰姆爵士） 1910'-1920'
尽管从严格的意义上说，这种风格还不是真正的爵士乐。在这风格中还没有即兴演奏和布鲁斯音乐的感受，这种风格对于早期的爵士乐的形式产生了巨大的影响。... 代表人物
Dick Baker
Burt Bales
Carlos Barbosa-Lima
New Orleans（新奥尔良爵士） 1910'-1930'
这是爵士乐最早的音乐风格。大致是从1895年当巴迪·博尔登在新奥尔良组建自己的第一支乐队时开始这种音乐就在新奥尔良演奏，直到1917年斯托瑞维尔俱乐部不幸关闭为止，这些音乐未能留下录音原名。然而，由于后来的原创迪克酉兰爵士乐队... 代表人物
Louis Armstrong
Big Bill Bissonnette
Henry "Red" Allen
Standards（主流爵士乐） 1915-1960'
主流这个术语实际上是爵士乐的一位评论家斯坦利·丹斯创造的，他在描述五十年代的小号演奏家巴克·克莱顿和他同期音乐家的演奏时首次使用了这个词。这些音乐家大多都是摇摆乐时代的资深音乐家，他们并不是使他们的风格现代化，并不演奏... 代表人物
Bing Crosby
Dee Dee Bridgewater
Nina Simone
Classic（古典爵士） 1920'-1930'
并不是所有的二十年代的爵士乐都可以被归入新奥尔良爵士乐或是迪克西兰爵士乐之中。二十年代是爵士乐的时代，爵士乐风格的舞厅乐队为爵士乐的流行起了重要的作用。以独奏为主的即兴演奏也随爵士乐本身的发展而受到越来越多的重视，日益增多... 代表人物
Coleman Hawkins
Fats Waller
Louis Armstrong
Dixieland（迪克西兰爵士） 1920'-1930'
在五十年代，迪克西兰爵士乐的复兴或者迪克西兰爵士乐的时髦，最终由于大量的业余爱好者的参与，使这种音乐风格泛滥成灾。迪克西兰爵士乐成为了一种多愁善感的装饰性音乐，和当时流行的草帽和吊带裤一起成为了老一套的东西。当时的许多演奏这种风格... 代表人物
Eddie Condon
Bob Crosby
Charlie Teagarden
Cool Jazz（冷爵士或西海岸爵士） 1920'-1940'
冷爵士乐是在四十年代后期和五十年代，从波晋爵士乐直接演化而成的，这种音乐风格基本上是波普爵士乐和摇摆乐某些被忽视和抛弃的特点结合的产物。不和谐的声音变得流畅自然，曲调更为柔和，编曲重新受到重视，节奏部乐器的演奏也更为和谐，因为这种风格... 代表人物
Dave Brubeck
Lester Young
Stan Getz
BigBand（大乐队） 1930'-1940'
"Big band" 是指一组十个或以上的音乐家组成的爵士乐团，其成员结构通常为：至少三个小号手；两个或更多的长号手；四个以上的萨克斯手和一个负责节奏部分，并结合钢琴、贝斯和鼓几种乐器进行伴奏的乐手。代表人物
Frank Sinatra
Benny Goodman
Duke Ellington
Swing（摇摆乐） 1940'-1960'
当新奥尔良爵士乐已经创造了即兴演奏的合奏之时，爵士乐在二十年代在美国社会逐渐流行起来，同时对于爵士乐的需要要求增加更多的舞蹈乐队。因此出现了对乐队的新要求... 代表人物
Count Basie
Louis Armstrong
Ella Fitzgerald
Bop（波普） 1940'
波普爵士乐，又称比波普爵士乐，是一种激进的新的音乐风格。波普爵士乐从四十年代初期开始逐步发展，在1945年左右迅速发展成熟。波普爵士乐和摇摆乐最主要的区别是，波普爵土乐的独奏者参与和弦即兴演奏，经常在第一个主题演奏之后，就抛弃... 代表人物
Charles Mingus
Oscar Peterson
Sonny Rollins
Latin（拉丁爵士） 1940'-
在摇摆乐时代之后出现的各种爵士乐风格中，拉丁爵土乐是最为流行，持续时间最久的一种风格。原因显而易见，这种风格强调了打击乐器的演奏和古巴音乐的节奏，因此非常适于跳舞，非常容易被人接受。从根本上讲，这种风格是波普爵士乐和拉丁... 代表人物
Tito Puente
Ray Barretto
Thelonious Monk
Brazilian Jazz（巴西爵士乐） 1940'-
在六十年代初的一段时间里，几乎每一位爵士乐音乐家都在演奏所谓的巴西爵士乐。简单的说，巴西爵士乐的音乐不同于一般音乐的节奏，在两个小节中，有十六拍，其中的一，四，七，十一和十四拍是强拍。这种风格兴起于南美洲的巴西，甚至可以说是巴西版本的冷代表人物
Lisa Ono
Azymuth
Luiz Bonf
Avant-Garde （前卫爵士）
1950'
前卫爵士乐与几乎同时出现的自由派爵士乐有很大的不同。前卫爵士乐的音乐虽然比传统意义上的爵士乐更为强调即兴演奏，这种风格的合奏却有比较成型的结构，完全不同于自由派爵士乐的音乐的游戏。很明显，几乎同时出现的前卫爵士乐和自由派爵士乐有许多相互重叠... 代表人物
Cecil Taylor
Charlie Haden
Max Roach
Post-Bop or Mainstream Jazz（后波普爵士或现代主流爵士） 1950'-
对于现代爵士乐的分类正变得越来越困难。一些音乐家的音乐很难恰当地规入历史上的各种爵士乐的流派，很难别人深受摇该乐影响的融合派爵士乐，也很难划人自由演奏为主的前卫派爵士乐。从1979年当温顿·马萨里斯崛起之后，一代年轻的音乐家开始演奏一些硬波普... 代表人物
Elvin Jones
George Benson
Gil Evans
Third Stream（第三流派爵士） 1950'-1960'
第三流派爵士乐这个说法是1957年由作曲家冈瑟·舒勒最先提出的。这种称呼的意义主要是指这种风格的爵士乐是爵士乐和古典音乐的混合体，是这两种重要的音乐形式之外的一种音乐。这种风格的最大的特点是将爵士乐和古典音乐成功地融合在一起... 代表人物
John Lewis
Teo Macero
Gunther Schuller
Hard Bop（硬波普爵士） 1950'-1960'
尽管一些有关爵士乐历史的书宣称，硬波普的产生是照应了相对来说较为柔和的冷爵士乐的发展，但事实上硬波普的出现并未受到西海岸的爵士乐太多的影响。其实，硬波普的发展是波普爵士乐发展的必然，是波普爵士乐的一种延伸的形式。两者的主要... 代表人物
Art Blakey
Elvin Jones
Thelonious Monk
Free Jazz（自由爵士）
1960'-
迪克西兰爵士乐和摇摆乐是以旋律为基础展开即兴演奏，而波普爵士乐，冷爵士乐和硬波普爵土乐则是以和弦结构为基础即兴演奏。自由派爵士乐与这些传统形式的爵士乐都不同，它是一种极端激进的风格。在迅速地演奏完主题之后，自由派爵士乐音乐家... 代表人物
Chick Corea
John Coltrane
Orneete Coleman
Fusion（融合爵士） 1960'-
在过去的二十五年间，“融合”一词显得有些过于文学化，因为在二十五年的发展中，“融合”一词已经逐渐失去了意义，人们已经很难从字面的意义，理解这种风格的含义。融合派爵士乐最初的定义是非常完美的：这是一种爵士乐的即兴演奏和摇滚乐的力量... 代表人物
Miles Davis
Marvin Gaye
Wayne Shorter
Crossover Jazz（交叉风格爵士） 1970'-
从艺术性的角度来看，摇滚乐从七十年代初期开始逐渐衰落。将爵土乐的即兴演奏和摇滚乐的力量和节奏结合在一起的融合派爵土乐的命运似乎也是可以预料的，因为很大程度上，融合派爵士乐的发展受到摇滚乐的影响。在九十年代的今天，电声爵士乐... 代表人物
Bill Evans
George Benson
Quincy Jones
Vocal Jazz（人声爵士）
All Jazz Golden Years
"Vocal Jazz"是一种歌手占踞主要位置的爵士的形式。通常爵士歌手即兴无歌词演唱，或者是即兴自由的唱出旋律和歌词，创造他们自己的变调/变奏曲。 代表人物
Billie Holiday
Ella Fitzgerald
George Gershwin
按爵士乐的分支可以排列如下：
1、 新奥尔良爵士（New Orleans Jazz）
新奥尔良爵士是指三十年代（指二十世纪，下文中如未作注明均指二十世
纪）以前的传统爵士乐，兴起于新奥尔良，盛行于芝加哥，是迪克西兰爵士（Dixieland Jazz）和芝加哥爵士（Chicago Jazz）的总称。我们所能听到的最早的爵士乐就是新奥尔良爵士，它出现于1917年（第一张爵士乐唱片诞生于1917年）。从唱片的音质上辨认，这个时期的唱片大多数都是用留声机播放的密纹唱片，音质较差，带有沙沙的噪声，并且缺乏立体感（第一批立体声唱片诞生于1958年）。从音乐形象上辨认，新奥尔良爵士讲究合奏，给人的感觉是激烈、兴奋并充满生机的。乐队编制一般为小号（或短号）一至二人吹奏主旋律，单簧管一人吹奏副旋律，长号一人吹奏固定低音，贝司（或大管）或鼓各一人担任节奏。后来又增加了萨克斯，使其从此成为爵士乐队的一大特色。新奥尔良爵士作为最早的传统爵士乐已被历史永久记载，但是作为有声爵士乐的源头，如今听起来还是别具一番风味。
代表人物及乐队:
“正宗迪克西兰”爵士乐队（Original Dixieland Jazz Band）
代表作Bugle Blues
查尔斯·博尔顿（Charles Bolden，1868～1931，擅长乐器：短号）
杰利·罗尔·莫顿（Jelly Roll Morton，1890～1941，作曲家，擅长乐器：钢琴）
代表作Big Foot Ham
金·奥利佛（King Oliver，1885～1938，擅长乐器：短号）
西德尼·贝彻（Sidney Bechet，1897～1959，擅长乐器：高音萨克斯、单簧管）
代表作Shake It And Break
路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong，1901～1971，歌手，擅长乐器：小号）
代表作what a wonderful world
比克斯·贝德白克（Bix Beiderbecke，1903～1931，擅长乐器：短号）
代表作Singin' The Blues Volume I
范茨·沃勒（Fats Waller，1904～1943，歌手、作曲家，擅长乐器：钢琴）
基德·奥赖（Kid Ory，1886～1973，擅长乐器：长号）
2、 摇摆乐（Swing）
摇摆乐盛行于三十年代，经常采用20～30人的大乐队（Big Band）形式，因此三十年代又被称为爵士乐历史上的大乐队时期。从音乐上分析，摇摆乐最明显的特征是让你一听便想随之舞动的摇摆节奏。所以摇摆乐被认为是当时最好的伴舞音乐。摇摆乐的乐队一般都由萨克斯、铜管和打击乐等几个部分组成，按谱演奏不同的声部。从音响上分辨，铜管乐的明亮音色以及大乐队的庞大气势，让人一听便能认出这就是摇摆乐。
代表人物：
弗莱切·亨德森（Fletcher Henderson，1897～1952，编曲，擅长乐器：钢琴）
本尼·古德曼（Benny Goodman，1909～1986，擅长乐器：单簧管）
代表作Big John's Special
贝西伯爵（Count Basie，1904～1984，擅长乐器：钢琴）
科尔曼·霍金斯（Coleman Hawkins，1904～1969，擅长乐器：次中音萨克斯）
代表作Smoke Gets In Your Eyes
格伦·米勒（Glenn Miller，1904～1944，擅长乐器：长号）
代表作Auld Lang Syne
奈特·金·科尔（Nat King Cole，1919～1965 ，歌手，擅长乐器：钢琴）
代表作Unforgettable
莱奥纳尔·汉普顿（Lionel Hampton，1909～ ，擅长乐器：颤音琴）
代表作Seven come eleven
莱斯特·扬（Lester Young，1909～1959，擅长乐器：次中音萨克斯）
比莉·霍利迪（Billie Holiday，1915～1959，歌手）
代表作I am a fool to want you
艾拉·菲茨杰拉德（Ella Fitzgerald，1918～1996，歌手）
代表作Let's do let's fall in love
3、 比博普（Bebop）和硬博普（Hard Bop）
比博普出现于四十年代，它强调和声变化和个人即兴。可以用六个字来概
括比博普的艺术标准，即"高技术、快速度"。比博普乐手们凭着极高的演奏技术，极力地张扬自己的音乐个性以此来体现他们的个人意识。从乐队编制上看，通常由3～6名乐手组成，每位乐手经常有意识或无意识的对和声、调性进行大胆的尝试和改革。因此，比博普乐曲的和声往往是爵士和声中分析和研究的主要对象。比博普给人的第一映象总是各种乐器在不断地、交替地做着快速的即兴独奏（Solo），让人越听越兴奋。 硬博普出现于五十年代，是比博普的延续，由于盛行于美国东海岸一带，所以又称“东海岸爵士”（East Coast Jazz）。从音乐上看，它与比博普没有太大区别，只是在比博普的基础上变得更加狂放和自由了。
代表人物：
查理·帕克（Charlie Parker，1920～1955，作曲家，擅长乐器：中音萨克斯）
代表作Moose the Mooche
迪齐·吉列斯匹（Dizzy Gillespie，1917～1993，作曲家，擅长乐器：小号）
塞洛纽斯·蒙克（Thelonious Monk，1917～1982，作曲家，擅长乐器：钢琴）
代表作Ruby My Dear
索尼·罗林斯（Sonny Rollings，1930～ ，擅长乐器：次中音萨克斯）
阿特·布雷基（Art Blakey，1919～1990，鼓手）
代表作Moanin'
比尔·伊文斯（Bill Evans，1929～1980，作曲家，擅长乐器：钢琴
代表作My Foolishi Heart
埃尔文·琼斯（Elvin Jones，1927～ ，鼓手）
索尼·斯蒂特（Sonny Stitt，1924～1982，擅长乐器：中音萨克斯、次中音萨克斯）
奥斯卡·彼得森（Oscar Peterson，1925～ ，擅长乐器：钢琴）
查尔斯·明戈斯（Charles Mingus，1922～1979，作曲家，擅长乐器：贝司）
4、 冷爵士（Cool Jazz）
冷爵士出现于四十年代末，盛行于五十年代，是一种柔美的爵士乐风格。
由于集中在美国西海岸，故又称“西海岸爵士”（West Coast Jazz）。对于冷爵士可以用八个字来概括，即“温馨、典雅、舒缓、放松”。从演奏形式上看，冷爵士有点类似于古典音乐中的室内乐，乐队一般由3～6名乐手组成，其中最典型的是由钢琴、贝司、鼓组成的爵士三重奏。萨克斯、小号、颤音琴等乐器也经常在冷爵士中作为主奏乐器出现。从音响上分辨，冷爵士总是给人一种松弛、悦耳的感觉，每种乐器互不干扰"点到为止"。冷爵士的另一特色体现在鼓的演奏技巧上，鼓手一般都用钢丝制成的鼓刷进行演奏，对音色的控制极为细腻。因此，成千上万的酒吧、咖啡厅里至今仍然以冷爵士作为背景音乐洗尽尘世的喧嚣，为人们提供着清新自然的"柔美之音"。
代表人物：
迈尔斯·戴维斯（Miles Davis，1926～1991，作曲家，擅长乐器：小号）
代表作My funny valentine
戴夫·布鲁贝克（Dave·布鲁贝克，1920～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴）
切特·贝克（Chet Baker，1929～1988，擅长乐器：小号）
代表作Little Girl Blue
盖瑞·穆里根（Gerry Mulligan，1927～1996，作曲家，编曲，擅长乐器：上低音萨克斯）
吉尔·伊文斯（Gil Evans，1912～1988，作曲家，编曲，擅长乐器：钢琴）
5、 自由爵士（Free Jazz）
自由爵士出现于六十年代，一批先锋派乐手使爵士乐达到了一种“无法
之法乃为至法”的境界。他们反对以往爵士乐的一切传统，采用惊人的自由调性，犹如现代派音乐中的机遇音乐和偶然音乐，极力地破坏音乐的结构和调性，引进意外因素。从乐队编制上看，自由爵士和以往的爵士乐没有太大的区别，最大的差别在于他们的演奏是完全自由的，美学标准是抽象的。从表面上看显得杂乱而无序，但是内在的和声结构却是十分严谨的，乐手之间的合作精神是自由爵士最重要的技术依托。虽然自由爵士将爵士乐推向了一个极高的思想境界，但是由于它那极难理解的音乐形象和美学标准，最终使它只能成为专业人士探讨和分析的对象而与普通听众无缘。
代表人物：
奥内特·科尔曼（Ornette Coleman，1930～ ，作曲家，擅长乐器：中音萨克斯）
代表作Congeniality
约翰·科尔特兰（John Coltrane，1926～1967，作曲家，擅长乐器：次中音萨克斯）
代表作Blue Train
埃里克·杜菲（Eric Dolphy，1928～1964，擅长乐器：中音萨克斯、长笛）
塞西尔·泰勒（Cecil Taylor，1929～ ，擅长乐器：钢琴）
罗兰德·科克（Roland Kirk，1936～1977，擅长乐器：中音萨克斯、长笛、单簧管、小号）
代表作Copenhagen Concert
6、 拉丁爵士（Latin Jazz）
拉丁音乐与爵士乐的结合早在三十年代就开始了，但是拉丁爵士真正的
盛行则是在六、七十年代以后。拉丁爵士的特点是在爵士乐的基础上融入了大量的打击乐器，同时也将复杂的拉丁节奏渗入到爵士乐之中。从乐队上看，除了爵士乐原有的乐器之外，像康加鼓、邦戈鼓、沙锤、牛铃等打击乐器成了乐队的重要配置。从节奏上看，各种复杂的拉丁节奏（如曼波、探戈、伦巴等）和爵士乐的结合使其呈现出更加丰富的节奏色彩。其中以兴起于巴西波萨诺瓦（Bossa Nova）最为典型。 波萨诺瓦是曼波（Mambo）与冷爵士融合的结果，同时也吸取了一些桑巴（Samba）音乐的特点。它的音响效果不喧闹，给人的直觉好像是歌手与听众聊天时的窃窃私语。波萨诺瓦的旋律性不强，而且带有很多的变化音，但是它那典型的节奏型（ ）却在流行音乐中被广泛的得到运用。因此说拉丁爵士的吸引力主要来自于丰富的节奏律动。热情奔放的拉丁人民用他们的聪颖和智慧为爵士乐增添了一道带有热带风情的异域之景。
代表人物：
斯坦·盖茨（Stan Getz，1927～1991，擅长乐器：次中音萨克斯）
代表作Summer Afternoon
乔安·吉尔巴托（Joao Gilberto，巴西人，擅长乐器：吉他）
代表作Avarandado
阿斯特鲁德·吉尔巴托（Astrud Giberto，巴西人，歌手）
安东尼·卡洛斯·乔宾（Antonio Carlos Jobim，巴西人，擅长乐器：钢琴）
代表作Corcovado
查理·拜尔德（Charlie Byrd，擅长乐器：吉他）
代表作The Girl From Ipanema 从印帕内玛来的女孩
巴顿·鲍威尔（Baden Powell，擅长乐器：吉他）
7、 融合爵士（Fusion Jazz）
融合爵士兴起于七十年代，是爵士乐的分支之一。只要你有足够的创新
意识和胆量，任何音乐都可以成为爵士乐的调料。如今所谓的融合爵士一般是指在爵士乐的基础上融合了摇滚乐、世界音乐等成分，同时也融进一些流行音乐元素的爵士风格。因此，融合爵士给人的感觉是既新鲜又流行，而又不失爵士乐的色彩。从乐队上看，融合爵士打破了传统爵士乐队一直以原声乐器为主体的原则，它大量的使用电声乐器和电子乐器，使其更具现代气息。比如用电贝司代替原声贝司，用电子合成器代替钢琴，电吉他使用效果器（传统爵士乐一般不使用使用效果器）等做法都是一次大胆的创新。从节奏形态上看，融合爵士经常加强鼓和贝司的力度，制造出奔腾不息的节奏律动，钢琴和吉他也从原来演奏旋律声部转变为节奏乐器。这种不规则的低音线条，疯狂的贝司击弦，厚重的摇滚节拍加上爵士乐的规则，有时又被称为爵士放克（Jazz Funk）。总之，融合爵士的电气味重了，流行味浓了，因此被人接受的可能度也就大了。
代表人物：
迈尔斯·戴维斯（Miles Davis，1926～1991，作曲家，擅长乐器：小号）
代表作My Ship
赫比·汉恩考克（Herbie Hancock，1940～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴）
代表作Watermelon Man
奇克·考瑞阿（Chick Corea，1941～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴）
代表作Captain Marvel
韦恩·肖特（Wayne Shorter，1933～ ，作曲家，擅长乐器：次中音萨克斯、高音萨克斯）
代表作Speak no evil
约翰·麦克劳林（John Mclaughlin，1942～ ，擅长乐器：吉他）
鲍勃·詹姆斯（Bob James，擅长乐器：钢琴）
代表作Lotus Leaves
戴夫·万科尔（Dave Weckl，鼓手）
代表作Jamitup
8、 酸爵士（Acid Jazz）
酸爵士兴起于80年代末，它将爵士乐与嬉蹦乐（Hip－Hop）结合到了一起，使其更加流行化、商业化。从乐队上看，它经常采用嬉蹦乐的编曲模式，DJ的"刮擦"技术在从中得到了大量的体现。在嬉蹦乐的乐队基础上萨克斯、小号等爵士乐中常见的乐器以音乐背景的形式作即兴演奏。这种爵士乐很大程度上已经失去了爵士乐的个性。其实从某种意义上讲，它只是唱片商进行商业运作的一种手段而已。他们用爵士乐当诱饵，目的只是为了赢得更多的听众和从中获取更大的商业利益。
代表人物：
吉尔斯·彼得森（Giles Peterson，DJ）
US3乐队
代表作Get out
罗伊·埃尔斯（Roy Ayers，擅长乐器：颤音琴）
代表作XX(因曲名不雅，用XX代替)'in the hole
From its early development until the present, jazz has also incorporated music from 19th and 20th century American popular music, which is based on European music traditions.[2] The word jazz began as a West Coast slang term of uncertain derivation and was first used to refer to music in Chicago in about 1915; for the origin and history, see Jazz (word).
Jazz has, from its early 20th century inception, spawned a variety of subgenres, from New Orleans Dixieland dating from the early 1910s, big band-style swing from the 1930s and 1940s, bebop from the mid-1940s, a variety of Latin-jazz fusions such as Afro-Cuban and Brazilian jazz from the 1950s and 1960s, jazz-rock fusion from the 1970s and later developments such as acid jazz.
爵士乐著名代表人物
1、路易斯．阿姆斯特朗
Louis Armstrong于1900年7月4日生于New Orleans。他年青时代有很多传奇，其中有怎样在少管所学吹小号，他年轻时在New Orleans 各种乐队中吹过小号。不管谁在街角*院吹奏他都学。1922年，他已是有成就的小号手，被当时在芝加哥有现成乐队，曾是New Orleans的小号手Joe“King”Oliver邀请，与克里奥耳爵士乐队一起，在1922年于芝加哥制作了首批全是黑人的爵士唱片之一，立即从乐人中脱颖而出。在芝加哥又出一些唱片后，在纽约呆了一年（1924），后来为几个三四十年代大乐队爵士摇摆改曲作曲而闻名的Fletcher Henderson的“大乐队”中演奏。20年代末Armstrong在芝加哥几个乐队中演奏。1928年灌制了现认为音乐史上最有革命性的爵士小号篇章。
Armstrong和他的乐队（“The Hot Five”和“The Hot Seven”）的贡献使旧日的集体即兴发生了质的飞跃。他开始在乐器上翱翔，他的想象力、创造力成为之后20年中爵士小号手的典范，至今仍受到尊崇。他对爵士的主要贡献有：
（1）他证明了New Orleans集体即兴技巧，不是爵士管号演奏的唯一途径。他的独奏（他是首先破例发展独奏的人之一）催人亢奋、独立于集体。他开创了个人即兴，交向几代爵士手表明这种演奏方法行得通。
（2）Armstrong是净化节奏概念、摒弃生硬钢琴模式的第一人。他开创合理运用切分韵律法。有时将整段位置摇摆。这样他用音节与鼓点反向拖延而展示出比Ragtime更轻松的感觉，并且花样更多。
节拍因素综合产生最早风格之一，在观众中引发出现称“爵士摇摆感觉”。爵士更轻松，不受先前严格四拍限制。同时，鼓手也开始试用切分等技巧，改棍为刷，增加了钹、铃、木模及其它成套设备。
（3）Armstrong在乐器上比先前的爵士号手都伟大，他激励年轻号手成乐器大师，爵士号演奏“职业化”，重视乐器提高音乐“质量”，成了爵士乐器演奏印证。
（4）他旋律想象丰富，为爵士增添宝贵片段及即兴的革新法。他扩展了小号在爵士乐中独奏的表
达。
2、本尼·古德曼
本尼·古德曼是大乐队时代排位第23的艺人。在这个时期有38支上榜曲。最成功的5支乐曲依次如下：
1、《Taking A Chance On Love》1943年5月8日登榜首3周。
2、《Jersey Bounce》1942年4月排第2位。
3、《Gotta Be This Or That Part I》1945年6月排第2位。
4、《Symphony》1945年12月8日排第2位停留1周（在排行榜上停留14周）
5、《Why Don’t You Do Right》1943年1月排第4位。
其实古德曼的全盛时期在大乐队时代之前就已开始了。
古德曼1909年5月30日出生于芝加哥一个贫困的移民家庭，是他们家中最小的孩子。小时候他父亲促使他学习吹奏黑管，在这上面他表现出充分的才能，不到10岁时就公开演出，没多久，就参加了一些爵士乐队的演出。由于他良好的音乐天赋，14岁时就成为美国联邦音乐家协会的成员，而且还发展成为多支乐队的主力成员。在这种情形下，自然也就影响了他的正常学业。
1925年他受雇到加州参加Ben Pollack的乐队，成为该乐队中的独奏演员，他们的合作直到1929年。乐队在纽约演出期间，参与了好几百场/次的唱片录音及无线电台的节目演出。尽管当时他还没被公众充分了解，但他的技术已达完美的程度，可以说是技术最高的黑管演奏者了。20年代到30年代前期，他都在别人领导的乐队里工作，1934年他雄心勃勃的创建了自己的一个大型跳舞乐队。当即便被Billy Rose的音乐厅所雇用。数月后因厅主易人而被解雇，但乐队没有解散。到了年底，成了NBC广播电台常现演出的三个乐队之一。他们演出的节目名为‘Let’s Dance’，持续了大约6个月。这期间古德曼使用了当时一流的编曲，如Fletcher Henderson、Lyle‘Spud’Murphy等人。他的乐队成员也都非常有实力，其中长号手有Bunny Berigan、Red Ballard、Jack Lacey、萨克手有Toots Mondello、 Hymie Schertzer、节奏部分有George Van Eps、Frank Froeba、Allen Reuss、Jess Stacy 等人。古德曼的兄弟Harry演奏大贝斯，鼓手先是Stan King，很快就改为了不起的Gene Krupa。乐队的歌手中有当时最走红的歌手之一的Helen Ward。Let’s Dance节目结束后，古德曼带领乐队进行全国巡回演出。根据制作人John Hammond Jnr.及他自己发展乐队的意愿，乐队此时更换了部分人员。1935年8月到洛山矶时，这支乐队的状态极佳。1935年8月21日他们在洛山矶Palomar舞厅演奏。所创造出的感觉令大众兴奋无比，“摇摆时代－The Swing Era”随即诞生。
古德曼虽有自己的乐队，但也经常与其他顶尖艺人一起合作演出、录制作品。在Palomar舞厅演出一段时间后，他们在返回东部的途中，在芝加哥作了长时间停留。在他以前和Krupa以及钢琴手Teddy Wilson表演过三重奏的议会饭店Joseph Urban厅演出。他们以前在这里合作录的唱片销售良好。1936年时由于木琴手Lionel Hampton的加入，他们成了四重奏组。虽说不能算是第一支黑白混合的爵士组合，但绝对是评价最高的。当然古德曼的大乐队仍继续吸引着众多的热情听众。乐队成员也增加了摇摆时代的顶尖高手，如：Harry James、Ziggy Elman、Chris Griffin、Vernon Brown、Babe Russin、Arthur Rollina等人。1937年3月3日古德曼不但在纽约派拉蒙戏院取得了极大的成功，且他的唱片也一直卖得很好。1938年1月16日，他的乐队在卡那基音乐厅开了一场音乐会，结果是成功令他取得‘摇摆之王’的称号。这之后，乐队成员又来了个大换血。Krupa离去组织了自己的乐队，不久Wilson和James也相继而去。古德曼虽找到了替代成员维持乐队的运作，无奈风格还是有了改变。40年代初，他对某些特定人物感兴趣，其中有Cootie Williams、‘Big’Sid Catlett、Georgie Auld。另外，他的小分组（虽被称作本尼·古德曼6重奏，实为7重奏）还吸收了Charlie Christian。这阶段古德曼旗下的乐师还有Jimmy Maxwell和Mel Powell。队内的歌手依次为Ward、Martha Tilton、Helen Forrest、Peggy Lee等。到40年代末期，他曾和Doug Mettome, Stan Hasselgard、Wardell Gray合作，偶尔也和Fats Navarro以小分队的形式，浅尝 Bebop（一种快速的爵士乐）的滋味。有时也以大乐队的形式演奏。那时，成员中也会有Mettome Gray、Stan Getz、Don Lamond及Jimmy Rowles。 但这种尝试很快就停止了。但在1953年，他使用在1938年卡那基厅音乐会录制的塑胶唱片，翻成了密纹专辑唱片，还招回了一些老队员重建一支为巡回演出的乐队。为了想增加演出的成功率，也邀请了Louis Armstrong带领的全明星乐队。然而这却是个错误；两位巨头在排练和热身音乐会的演出时不断发生碰撞。到了真正准备在卡那基音乐厅演出时，古德曼却进了医院。也许他是真的病了，也许可能是策略，谁也讲不清楚。
1955年，他为电影‘本尼·古德曼故事’录了音，另外还找到了Wilson、Hampton、Krupa、James、Getz及其他旧班底一起录了同名的唱片专辑。在50年代后期，以及以前他的高峰时期，古德曼重奏的演出极多，偶尔也在大乐队中露一手。但如今，作为大乐队领队常年演出的日子已一去不复返。即便领导个小型的重奏组，也是一闪即如。不过他还是和一些他所尊敬的艺人如Ruby Braff、Urbie Green等人保持经常性的接触。1958年他曾领导一支大乐队在布鲁塞尔国际博览会期间演出。1962年由于美国政府的支持，他领导一支乐队访问苏联（我当时的《参考消息》有报道）。 后来，他也短暂性的组织过几次大乐队。其中在1969年和1970年，曾2次组织了英国乐手作巡回音乐会演出。同期，他还经常和Wilson, Hampton, Krapa重聚在一起，为俱乐部或在电视上演奏四重奏，偶尔还到欧洲和远东去演出。1978年1月16日，他重返卡那基音乐厅，企图重显他30年前在那里首演的魔力。一直到80年代前期，古德曼不断地录音，参加音乐会和一些其它的演出。在他生命的最后几年中，他隐居在曼哈顿西44街的公寓里，当地社区的人们，对他有着良好的记忆。
古德曼一开始就是以热列的黑管手形象出现的，个性极强，风格突出，影响了同时代的其它黑管演奏者。他那眩人耳目的技能，演奏起热爵士乐真是驾轻就熟，令他成为那个时代最为激动人心的演奏者之一，绝对是爵士黑管演奏家中的佼佼者。在他录的唱片中几乎总有他的独奏。在摇滚时代，虽说Artie Shaw和许多巨星辈出，古德曼受欢迎的程度始终不减。在感觉上，古德曼的爵士成就不如阿姆斯持朗、埃林顿、Charlie Parker等人，不过他绝对是爵士乐中的一支重要力量，而且在20世纪的流行音乐中名扮演着重要角色。
3、查理. 帕克
查理. 帕克于1920年生在堪萨斯州的堪萨斯市，由母亲在密苏里州的堪萨斯市把他抚养成人，在他11岁时给他买了一支中音萨克斯管。1937年成为职业乐师，1939年来到纽约的门罗俱乐部。短期返乡后于1941年又回到纽约，与杰伊. 麦克尚乐队一起为德卡唱片公司录制唱片。就在这时，查理. 帕克出次遇见了迪齐. 吉列斯匹，两人搭档创建了"Bebop"音乐。由于他吸毒成瘾，酒精中毒，使他一生受尽疾病折磨，35岁时因心脏病发作粹死于纽约。
查理. 帕克只受过极少的正规训练，但他确实是一位技艺精湛、视谱极快的演奏家，也是才华出众的作曲家兼乐曲改变家。他的最佳唱片都是与一支非正式的小型爵士乐队合作录制的，最使他感到得意的是1950年与一支以弦乐及木管乐器为特色的乐队一起录制的一系列唱片。在把即兴演奏艺术引向一个成熟的新高度的过程中，帕克给予绝食音乐家的影响是不可估量的。从40年代中期起，世界各地的新爵士乐师，不管有意或无意， 几乎无一例外地在一定程度上反映出"帕克的影响"。帕克的工作在和声、调性、节奏和旋律各方面都立下了新的标准。
4、戴夫·布鲁贝克
戴夫·布鲁贝克原名David Warren Brubeck，1920年12月6日出生于加州的Concord。自幼在从母学习钢琴时，即显示出超常天赋，15岁就曾和北加州的多支专业爵士团体共同表演。当他在加州Stockton市的College of the Pacific准备主修兽医学时，听从了校方的建议而转修音乐。在校时他建立了一支12人的爵士乐队，但他更多的时间还是用于研究音乐理论和创作。由Pacific学院毕业后，他决定继续接受正规音乐的训练。但因二战爆发，他的计划因从军而中止。1946年他由欧洲返美时，又从新到了Mills College学习，他的指导导师是Darius Milhard。就在这个时期，他组建了他的第一支正式的爵士组合-The Jazz Workshop Ensemble。这支乐队共有8人，录过几次音，其成品3年后以Dave Brubeck Octet乐队的名义由Fantasy唱片公司出版发行。
1949年他和Cal Tjader（鼓手）、Ron Crotty（贝司手）合作，成立了一支坚强的爵士三重奏组，Downbeat当年曾赋予他们以‘最佳小组合奖’。1951年Paul Desmond（萨克手）加入成为四重奏组后，如潮的好评奠定了他们在爵士乐界的地位。1956年，布鲁贝克的乐队人员有了变化。Joe Morello顶替了贝司手Crotty，1958年又以Gene Wright顶替了鼓手Tjader；这支倍受赞扬，多产的四重奏组一直维持到1967年才解散。
此后，布鲁贝克和Gerry Mulligan，Alan Dawson（鼓手），Jack Six（贝司手）一起成立了戴夫·布鲁贝克三重奏组（疑为四重奏组）。他们进行了7年的巡演，以扩大其影响。1972年他和他的三个儿子新成立了Darius Brubeck Ensemble还有Dave Brubeck三重奏组，此举一直延续到1976年。1977年到1979年的New Brubeck Quartet（新布鲁贝克四重奏组）中则全部都是戴布鲁贝克家族成员。除了布鲁贝克本人外，还有Darius，Chris和Dan。除了1976年他暂短的成立过一次古典四重奏组，容纳了过去和他合作的异姓成员外，大部分演出的成员都是固定了的，只是偶尔吸收了Randy Jones（鼓手），Jack Six，Bill Smith（黑管手），Bobby Molitello（撒克手）参加演出。
布鲁贝克和Desmond的合作是他们成功的关键。这支组合1959年的经典乐曲《Take Five》就是Desmond的作品。这支突出的旋律性即兴作品增加了这个组合的音乐性。在布鲁贝克的自我意识中，作曲者的成分要比钢琴手多。在他的独奏中时常出现不止一种的节拍（如4/4，3/4等）。他的乐曲作品有300多首。有几首堪称爵士经典，如《Blue Ronda A La Turk》，《In Your Own Sweet Way》，《The Duke》等。此外，他还创作了两部芭蕾舞，一部音乐剧、一部弥撒大合唱，为电视、电影作曲，还有一部清唱剧和两部大合唱。
话说回来，他最核心的作为还是和Paul Desmond合作的四重奏录音，特别是那支《Take Five》。
在60年代爵士乐开始跨入其他领域时，起重要作用的人物有过Miles Davis，John Coltrane，当然还有戴夫·布鲁贝克。在重要的国际爵士狂欢节上，他领导的乐队总是人们关注的中心。在50年代和60年代期间，他经常赢得Downbeat和Metronome的民意测验。
早在1954年，他就曾登上过‘时代’杂志的封面。他还应邀到白宫为里根演奏（这类邀请曾多次出现；其中有1988年戈尔巴乔夫在莫斯科召开的高级首脑会议）。后来他又从克林顿手中领取了国家艺术奖章。
布鲁贝克作为现代爵士大师级人物，在美国家喻户晓，直到90年代，他还在不停顿的工作。和他一起演奏的家族成员有Darius Brubeck（钢琴），Dan Brubeck（鼓），Matthew Brubeck（大提琴），Chris Brubeck（贝司，低音拉管）。1995年他75岁生日时又复出活动，还灌录了一张唱片‘Young Lions & Old Tigers’。参加演出的有Jon Hendricks，Gerry Mulligan，Joshua Redman，George Shearing，Joe Lovano，Michael Brecker等。
戴夫·布鲁贝克之名，登载在全世界的流行排行榜册中。他的爵士乐令人叫绝。在普及爵士乐的工作中算得是位传奇人物。他晚年的作品多属古典曲目，如弥撒大合唱‘To Hope! A Celebration’，大合唱‘La Fiesta De La Posada’以及巴哈风格的‘Chromatic Fantasy Sonata’等。
5、奥内特.克莱曼
1959年，一种来自民间的黑人音乐迅速蔓延，这种旋律自由，摆脱了传统音乐理念的音乐形式，很快在全美黑人中广泛流传。其创立者与传播者是来自德克萨斯州的黑人萨克斯手Ornette Coleman。他的音乐风格怪异又不失流畅，淋漓尽致的表现了黑人渴望自由的思想；而他高超的即兴演奏水平也征服了大批的黑人观众。此后，这种音乐被称为--自由爵士乐。
Ornette Coleman生于1930年3月19日，在德克萨斯州长大的这位黑人音乐家，其实并没有受过正规的音乐教育。在他20岁的时候，开始向洛杉机音乐圈发展，并于1958年和1959年录制了两个唱片集以后，进入了纽约"五点俱乐部"。在那，Coleman组织了一支四人乐队，开始演奏爵士乐。他们最初的演奏并不被人们认同，一些传统的爵士乐师们甚至认为他们演出的东西是反音乐、反艺术的。然而此时，列奥纳德o伯恩斯坦、根特o舒勒和约翰o刘易斯这几位音乐家站到了支持他们的行列，而约翰o刘易斯也在他的"现代爵士乐四重奏乐队"的录制中表明了他对这种音乐理念上的接纳。
Coleman是一个音乐改革家，很少有人会把听到的音乐改变一种方式去理解，但是他是这么做的，同时表现于他的音乐中。在《孤独的女人》和《情投意合》两首作品中，Coleman在原旋律的基础上采用Bebop形式，做充分自由的即兴发挥，唯一不同的是他不使用钢琴演奏。他在原有的乐句中加以扩展，使整个乐曲的即兴游刃有余。在乐曲的开头和结尾， Coleman都做了主题的演奏与再现，从而保持了乐曲的完整性。
70年代初，Coleman与摩洛哥和尼日利亚的爵士音乐家们广泛接触，并将自由爵士乐加以发展。75年，他重新组建了一支乐队，其中包括管弦乐、双吉他、贝斯和鼓。他在自由爵士乐的基础上加进了Blues及民族音乐的一些灵感，使他的音乐更趋向于完美，Coleman也因此成为风格多样的世界级音乐家。
80年代，Coleman主要在管理他商业公司的一些事物，直到90年代，他才又走向另一个创作高峰。
Onette Coleman开创了自由爵士乐的先河，他为世界爵士乐的发展做出了巨大的贡献。
6、Stan Getz (斯坦.盖茨）1927-1991 最优美的次中音
主要演奏乐器：次中音萨克斯管
主要音乐风格：冷爵士乐、拉丁爵士乐、后波普爵士乐
1927年2月2日中厂美国宾夕法尼亚州的费城。二战期间，年仅16岁的盖茨曾先后参加过杰克·蒂加登的乐队、斯坦·肯顿的乐队、占米·道尔西的乐队以及本尼·古德曼的乐队。直到1946年7月，他才在摇摆乐之王古德曼的乐队中真正作为指挥首次参与乐队的录音。1947-1949年．盖茨在与伍迪·赫尔曼的乐队合作期间．担任了原始版本《四兄弟》中的独奏，并在民谣《初秋》中以精湛绝伦的演奏引起轰动，从此一举成名。离开伍迪·赫尔曼的乐队后．盖茨也偶尔参与“爵士管弦乐队”的巡回演出。1951年，他组建了一支出色的五人乐，1958-1960年与乐队在欧洲巡回演出，1961年返回美国并录制了自己最为满意的唱片《焦点》。1962年2月，盖茨和查理·比亚德合作录制厂专辑《爵土桑巴》。1963年，盖茨与众多的拉丁爵士乐手合作录制了最为著名的专辑《盖茨和基尔伯特》。1964年，盖茨与比尔·伊文思合作录音。1965年，与埃迪·索特的乐队为电影《米基》第一集录制了配乐。1967年．盖茨与奇克·考瑞阿录制了古典唱片《甜蜜的雨》。1972年，与管风琴手埃迪·路易斯录制了《朝代》、与奇克·考瑞阿录制了专辑《马维尔船长》。1975年，盖茨与吉米·鲁维斯录制了一套经典唱片《孔雀》，这3张唱片堪称盖演艺生涯的颠峰之作。1977年，他组建的四人乐队开始探索新的融合旅爵士风格。然而，由于他选错了合作伙伴而导致这一时期探索的失败。此后，盖茨与全美所有著名的唱片公司都有过合作，他不懈地探索和辛勤耕耘，极大地丰富了爵士乐宝库。1991年6月6曰，斯坦·盖茨在加利福尼亚州马里布去世，享年64岁。
著名专集：
《斯坦·盖茨五重奏与吉米·雷内录音全集》
The Complete Recordings of the Stan Getz Quintet with Jimmy Raney (1951-1953年)
《斯坦·盖茨和J.J.约翰逊在歌剧院》
Stan Getz and J J．JOhnn，at the Opera House (1957年)
《焦点》
Focus (1961年)
《波萨诺娃年代》
The Bossa Nova Years (1962-1964年)
《盖茨和墓尔伯特》
Getz and Gilberto (1963年)
《马维尔船长》
Captain Mabel (1972年)
《玛特山现场表演》
Liveal Montmartre (1977年)
《人们的时间》
PeopleTime (1991年)
7、Miles Davis
Miles Davis（1926~1991）Cool Jazz典范人物，他的演艺生涯可以说是爵士历史发展的一个缩影。他有独特的品位、独特的眼光、独特的创新精神，他的小号吹得是精湛无比。
主要演奏乐器：小号
演出相关工作：指挥、作曲
主要音乐风格：融合派爵士乐
1926年1月25曰生干伊利诺伊州阿尔顿的一个中产阶级家庭，戴维斯9岁开始学习演奏小号。此后．在与埃迪·兰穗尔的·蓝魔鬼·乐队一道演出的经历中，无师自通地掌握了小号的演奏技巧。1944年9月，戴维斯进入纽约著名的朱利亚音乐学院，由于学校严格的占典音乐教育难以满足他的兴趣，为此而放弃了学业，跟随科尔曼·霍金斯这位萨克斯管演奏大师进入了神奇的爵士乐世界。1945年，他经常和查理·帕克一起演奏并在演奏帕克创作的乐曲(是时候了)和(比利重振旗鼓)中开始崭露头角。1948年，戴维斯组建起一支自己的九人乐队，这支著名乐队的成立，宣告了冷爵士乐时代的开始。1955年，戴维斯在纽波特爵土节上演出器乐曲(午夜时分)取得巨大成功．并与约翰·科特兰、雷德·嘉兰、保罗·钱伯斯、菲尔·乔·琼斯一起组建了一支经典五重奏乐队。1955-1956年,乐队为显赫唱片公司录制了4张受欢迎的唱片,直到1957年乐队解散时,戴维斯受欢迎的程度从未减弱；同年，他赴法国为电影(走向断头台)录音。1958年．戴推斯又组建了一支超级六重奏乐队．这支乐队的成员都具有超凡的音乐才华．他们录制的(里程碑)和(布鲁斯的种类)等唱片．是乐述们争相收藏的精晶。1968-1969年，戴维斯将摇滚乐、乡村音乐、爵士乐熔于-炉而创作出的乐曲(以沉默的方式)和(女巫的佳酿)，开创了爵士乐的先河。1975年，戴维斯因为健康状态欠佳突然宣布退休，爵士乐坛更为关注的是他何时能重返乐坛?1981年，戴维斯率领一支与他70年代领导过的十分相似的乐队重新登台演出，激情扰在、灵性扰在。1991年夏天，戴维斯又演奏了由吉尔·伊文思改编的经典作品；同年9月23曰，在加利福尼亚州圣莫妮卡去世，享年65岁。
著名专辑
《冷冷爵士的诞生》
Birth of the Cool(1949-1950年)
《蓝色音符与国会大厦唱片公司的录音》
Blue Note and Capitol Recordings(1949-1958年
《午夜时分》
Round about Midnight(1955年)
《工作》
Workin’(1956年)
《蒸》
Steamin’(1956年)
《烹饪》
Cookin·(1955 [956年)
(里程碑)
Milestones(1959年)
《布鲁斯的种类》
KindofBlue(1959年)
(尼克尔在现场的全部插曲)
Complete Live at the Plugged Nickel(1965年)
《以沉默的方式》
In a Silent Way(1968-1969年)
《女巫的佳酿》
Bitches Brew(1969年)
三、爵士乐中的其他因素
以上我们了解了爵士乐的各种分支和爵士乐中的常用乐器，以及代表人物。除此之外，爵士乐还具有以下特征：
爵士乐的演唱利用无意义的“衬词”在即兴的规则下形成了风格独特爵士唱法（详见 ）。
爵士乐的节奏与一般流行音乐不同的是它大量的采用了切分和三连音以及改变重音位置的方法，形成了与众不同的律动效果。爵士乐的切分节奏复杂多样，特别是跨小节的连续切分经常将原有的节奏整小节移位，造成一种飘忽不定的游移感。例： 爵士乐中的三连音节奏除了八分三连音之外，像四分三连音、二分三连音以及各种三连音加连线的节奏也会经常出现。例；
四分三连音
二分三连音
三连音加连线
爵士乐的第三种节奏特点是利用改变重音位置使原来固有的节奏律动产生临时的转变，例：
原来的4／4拍节奏经改变后变成了3／16拍。
爵士乐的旋律经常采用布鲁斯音阶（ 1 2 b3 3 4 5 6 b7 7 ）来形成它的特点，有时还在布鲁斯音阶的基础上增加＃4和其他一些变化音，使其变得更加丰富多彩 。
爵士乐的和声比流行音乐和声要复杂得多，它以七和弦为基础，并且大量的运用扩展音（如：9音、11音、13音）和替代和弦，有时还经常出现连续的下行纯五度副属和弦进行，使其呈现出丰富多彩的和声效果。
即兴是爵士乐手（或歌手）必练的演奏（或演唱）技巧之一 ，根据规定的和声走向，利用丰富的节奏变化，爵士乐的风采尽在你的掌握之中。
总之，要想真正的理解爵士乐的真谛，不是几篇文章或几笔文字就能解决的。真正的爵士乐是心灵的感应，是耳膜的净化，是灵魂与躯体的碰撞。它的激情，它的狂放，它的柔和，它的含蓄，一切都是如此的完美，一切又是那么的抽象。
关于 爵士乐 的种类,代表乐队,以及具有代表性的歌
答：★放客(Funk) 代表人物: HORACE SILVER 硬式咆勃爵士先驱大师Horace Silver,在50年代爵士乐的发展上有着相当大的贡献,正当酷派爵士乐兴盛之时,Silver那种如鼓般节奏的弹奏技巧,把爵士乐带入了较为激烈的硬式咆勃爵士乐。曾是The Jazz Messengers创始团员之一的Silver,在待了两年之后自己另组一个乐团,当时创作曲子...
比波普爵士乐的代表人物是
答：答：比波普爵士乐的代表人物是查理·帕克。查理·帕克14岁时就因迷恋萨克斯多姿多彩的音乐而辍学。经过苦功练习，成为了一名主萨克手了。对波普爵士乐的贡献最大。作品主要有《查理·帕克:神奇的萨克斯》等。查理·帕克是现代爵士乐发展史上最重要的开拓者。他的一生充满传奇，也充满了生活的挫折。虽然他...
请问下美国爵士音乐的代表人物是谁
答：他十分重视与观众的交流，并且力图要能够使听众愉快，这使他成为了一名具有喜剧色彩的表演大师。阿姆斯特朗认为，即使一个人将音乐视作生命，这也并不意味着他不应该为大众表演和不被大众所欣赏。阿姆斯特朗于1971年7月6日辞世。他为人们留下了丰富的爵士乐遗产，是爵士乐史上永恒的灵魂人物。
从有JAZZ到如今 出了多少JAZZ的大师级的人物?
答：2008-05-24 爵士乐代表人物及简介 39 2008-04-27 有人唱的爵士是什么风格? 6 2013-04-30 NEWjazz有几种? 7 2008-12-23 高手,当代爵士乐代表人物有哪些,谢谢,欧美的哦 22 2007-02-07 谁能解释这几种爵士音乐 6 2013-06-22 关于 爵士乐 的种类,代表乐队,以及具有代表性的歌 2007-08-13 ...
原创很多爵士歌的男歌手
答：3、Nat King Cole：是一位美国歌手、钢琴家和演员，他是爵士乐和流行音乐的代表人物之一。他的经典曲目包括《Unforgettable》、《Mona Lisa》和《The Christmas Song》等。4、Michael Bublé：是一位加拿大歌手和演员，他的音乐风格包括爵士乐、流行乐和摇滚乐等。他的代表作包括《Home》、《Haven't Met...
想知道爵士乐的起源和发展,热爱她的人还有否?
答：二十世纪初直至第一次世界大战之前,爵士乐仍然是新奥尔良地区性的音乐形式。二十年代因爵士乐的流行被称为"爵士时代",一支完全由白人组成的著名的"始创迪克西兰爵士乐队"的集体即兴演奏风靡一时。而新奥尔良爵士乐的典范--"克里奥尔人爵士乐队"及其灵魂人物短号手路易斯.阿姆斯特朗的出现改写了爵士乐,集体合奏开始向个人...
上世纪20年代美国爵士乐代表作
答：重要代表人物是作曲家S．乔普林，他最著名的作品是《枫叶拉格泰姆》。20世纪初，当布鲁斯和拉格泰姆等乐曲在新奥尔良由黑人小型铜管乐队演奏为舞蹈伴奏时，便产生了最初的爵士乐。人们称它为“新奥尔良爵士”。起初的爵士乐师都不识谱，他们凭着良好的音乐素质、听觉和记忆来熟悉基本曲调及其和声结构，以此为...
以下音乐家中谁是新奥尔良爵士乐的代表人物
答：音乐节日 新奥尔良爵士音乐节具有30多年的历史。两名创办人戴维斯和瓦因曾坦白承认这个音乐节一度面临停办的边缘，幸而凭着改组为音乐节注入新生命，获得一个新的开始。新奥尔良爵士音乐节的难关始自于2004年音乐节举行期间，当时新奥尔良的天气非常恶劣，连场滂沱大雨令观众望而却步。除了天不造美外，“911”...
爵士乐有那些流派
答：爵士乐流派 1,劳作歌（WORK SONG）年代:19世纪中叶 流派代表人物与乐团:含有黑人西非家乡所固有的传统曲调和节奏元素，是爵士乐的最早根源 2,蓝调布鲁斯（BLUES）年代:1890年诞生 流派特征:是爵士乐的母体，对爵士乐的发展影响极大 流派代表人物与乐团:W.C.HANDY，LILLIAN BOUTTE,JOE WILLIAMS，JUNIOR ...
爵士乐代表人物及简介
答：Jazz is an American musical art form which originated around the beginning of the 20th century in African American communities in the Southern United States from a confluence of African and European music traditions. The style's West African pedigree is evident in its use of blue ...
