京剧界历史上，艾金梅有着怎样的戏曲人生？
作者&投稿：泷叙 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
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艾金梅老师，有名京剧演员、有名京剧表演艺术家、当时江苏省戏剧学校的副校长，大闹天宫时哪吒的扮演者、国家一级演员、京剧武旦。
话说当时“艾校长”这个称呼听起来有些陌生，因为艾金梅之前呢，是江苏省京剧院的主要演员了，当时零几年时调入江苏省戏剧学校多长时间了，当时将近两年，而那时她从招生第一线回来，招生情况可以，由于当前这个戏曲的不景气，不但导致了剧团的人才匮乏，同时也导致了戏曲学校招生困难，当时现在戏曲说是在招生，实际无异于在找生，怎么讲，为了给江苏乃至全国培养这个未来的京剧艺术人才，他们在文化厅的支持下，面向全国招生，京剧表演专业免费生，招免费生，学校是六年，是这样子。六年全部免费，那么当时这次招生，他们在全国进行宣传，那么在一些经济比较好的省份重点搜索，他们深入到了少年宫、学校、文化馆，甚至直接到了那个偏远的乡村，那么终于在江苏、河北、黑龙江还有这个山东招了四十名免费生，质量据说还不错。
其实在这之前她是江苏省京剧院的主要演员，在艺术成就上应该说是有一定建树了，那么当时零几年的两年前呢，到了学校做起了教书育人的幕后工作，心是有没有一些不适应或者是失落。可以说刚开始的时候有些失落，有些不适应，因为从事的是舞台表演艺术，到学校工作虽然大的是相通的，但是实际上工作是非常地繁忙，也非常地辛苦，但是她觉得这也是必然规律，因为从 历史 上说，他们京剧演员都是一代一代传承下来的，那么他们这样做目的只有一个，就是为了京剧事业后继有人，所以艾金梅她觉得他们再辛苦一点，也是值得的。那么她觉得也是一种责任，是一个热爱京剧事业、一个工作者的一个自然选择，当年她也是从一个懵懂无知的一个孩子，也是在许多老师的精心呵护、耐心教导下逐步成长起来了(的)。
那既然说到自己的小时候，那么就从小时候聊起，当初是怎么喜欢上京剧的，她想她小时候个性比较活泼，那么也喜欢唱歌跳舞，喜欢运动。当时京剧小京班招生，那么她从此与京剧艺术就结下了不解之缘，1977年的时候，也是一个偶然的机会，被省京剧院相中，把她调进了江苏省京剧院，那么领导根据她自身的条件，让她专攻武旦刀马旦，并且再次把她送进了江苏省戏剧学校学习。她是先到了京剧院，完了以后，又去了江苏省戏剧学校去学习。那到那个学校以后，跟哪些老师都学过戏，先后跟蔡鸣芬老师、周云霞老师等，主要是学习武旦的基功戏，比如《盗仙草》、《挡马》、《战金山》，还有这个《虹桥赠珠》等，那么特别是1983年，赴河北艺术学校参加了全国宋派艺术传习班，又得到了宋德珠先生的亲授、《扈家庄》。其实提到宋德珠先生，这是四小名旦之一的一位大艺术家了，相信她跟他学习肯定是收获很大，确实是收获不小。尤其是对人物的把握，他主张这个武旦不光是武，要在武的当中表现出美、媚、脆，要表现出这个女性的自然美和武旦的艺术美，对她以后的学习和演出，艾金梅她觉得打下了非常好的基础。
武旦这样一个行当跟以唱为主的行当还不大一样，确实要付出体力上的消耗，有的时候练功甚至还伴随着这样那样的一些危险，就她塑造的这些巾帼英雄，可以说没有扎实的结实的基本功是无法胜任的，她曾言，确实是这样的，为了练好基本功，那么她呢是冬练三九、夏练三伏，节假日也从不间断，一天三遍功，即使是冬天，这个练功服也经常是湿透的，台上的一出戏，那么台下在练的时候，破逼着自己一练就三五遍，那么经常累得也是趴在地上直喘气。她记得有一次一个农民工看他们练功，他说没想到你们当演员的这个练功比我们造房子还辛苦。其实她说到他们戏曲演员的辛苦，一方面是对于戏曲的爱，恐怕另一方面，可能是自己从小骨子里就有一种吃苦耐劳的好强劲，跟小的时候的经历恐怕也有关系，是这样的。她小时候可能是天性吧，她记得冬天一大早就在那个青石板上练功，什么踢腿下腰，一练就是几个小时，手上那个长满了冻疮，有的甚至这个裂口淌血，那么也从不叫苦。她记得1977年的时候，那时候生完孩子，刚满月，就到排练场练功，接着就参加了省里面的大奖赛，那么还有几次在国内国外急性肠胃炎、上吐下泻，应该说身体非常虚弱，挂了一天的水，临到晚场演出的时候，也是把针头一拔，硬把戏给顶了下来。其实说到戏曲演员的辛苦，这是众所周知的，付出的多，得到的少，心里有没有觉得失衡的时候，或者说想逃离的时候，或者觉得真的是有一种很难得到回报的时候?
她觉得这种想法是经常有的，经常有。但是她又觉得搞艺术，是来不得半点假，台上的一招一式，是汗水滋养出来的，是苦和累修炼出来的，她想如果说投机取巧，成就不了艺术，怕苦怕累，只能半途而废。这么多年来，在练基本功的同时，都演了哪些戏，她觉得反正练基功，这是最基本的，那么在苦练基功的同时呢，她也学演了这个《百老公主》、《白蛇后传》、《两狼关》，后来又学了什么《出塞》啊、《虹霓关》啊、这个《铁弓缘》等刀马旦的戏，那么同时也向这个梅派青衣陈正薇、王派青衣黄晓萍学习了一些青衣的唱念。再说一说在这么多年的艺术实践当中，任何艺术都是有规律的，自己总结了怎么样的一个艺术规律，她觉得对演员来说，做到这个会、熟、用，就是学会它这个经历、这过程，叫会、熟丶用，并不难，但是如果说要达到美的境界，那将是一个长期艰苦的苦练过程。
舞台上看了她不少的戏，比如说像那个《火凤凰》，怎么体现这个独特的创意，《火凤凰》这出戏呢，其实她是在传统的基础上，然后又进行了再创造，设计了刀舞、双鞭舞、双绸舞、还有彩带出手，那么糅进了这个艺术体操的技巧。我们看艾金梅在这些武戏当中的一些技巧展示，其实有的也不都是老一辈艺术家留给我们的那些传统的程式，还有一些创新，具体说说。比方说在《火凤凰》这出戏里边吧，其中那个出手，他们就是改变了传统的单调的出手形式，把这个艺术体操的这个彩带和这个传统的出手结合起来，那么这样呢，就是彩带象征着火焰，边舞边打，显示出在火中搏斗，凤凰涅槃的精彩场面，那么这种表演形式，她觉得能够使观众耳目一新，在平日的演出当中也得到观众的认可和欢迎。是的，《火凤凰》这个戏可以说让艾金梅获得了全国中青年京剧演员电视大赛的最佳表演奖，这个戏应该说也成了艾金梅的一个代表性的作品，并且因为这个戏艾金梅也获得了石城金凤凰的美誉，可见通过演这个戏，我们感受到艾金梅在继承和发展京剧艺术上确实下了很多的功夫。
她觉得京剧艺术只有忠诚地继承好，才能发展，只有发展才能老戏出新招，才能吸引更多的观众，那么在这方面呢，她平时比较注重学习其它门类的表演艺术形式，平时也比较留心什么电视节目等，发现好的素材能够录下来，仔细揣摩。像在她的一些舞蹈动作里，就似乎能够感觉到一些体操啊武术啊、还有一些舞蹈的影子，这些都是怎么汲取来的?有个阶段吧，艾金梅她天天去 体育 馆，这个学习艺术体操和武术，教练们看她天天骑着自行车、冒着酷暑，爬着大坡来到 体育 馆求教，他们也很感动，那么确实是她在那里使她学到了很多的东西，比方说体操的绳操、圈操和彩带，武术的这个醉剑、单剑和这个双剑，那么在后来的这个演出当中吧，她基本上都把它融入到她的戏的当中。
作为一个武旦演员呢，刚来提到的追求的那种美、媚、脆的境界，总而言之一定要美，这种武打不能是这种鲁莽的或者是过于直率的、单纯技巧性的展示，肯定要融入一些自己对于人物的理解。于是有人就说了，艾金梅是武戏文唱，那她对这个怎么理解，他们常说的就是戏无技不惊人、戏无理不服人、戏无情不感人，也就是说情、理、技的结合非常重要。那她觉得演武戏，也要像文戏那样，细读剧本，琢磨人物的思想感情和性格特征，要调动全身的精气神，努力地将，就是运用娴熟的技巧吧，这个去注重人物刻划，努力地将一招一式融入、注入人物的那个性格内涵，一唱一念，融入人物的思想感情，把这一翻一打，化作戏剧动作语言。
话说当时“艾校长”这个称呼听起来有些陌生，因为艾金梅之前呢，是江苏省京剧院的主要演员了，当时零几年时调入江苏省戏剧学校多长时间了，当时将近两年，而那时她从招生第一线回来，招生情况可以，由于当前这个戏曲的不景气，不但导致了剧团的人才匮乏，同时也导致了戏曲学校招生困难，当时现在戏曲说是在招生，实际无异于在找生，怎么讲，为了给江苏乃至全国培养这个未来的京剧艺术人才，他们在文化厅的支持下，面向全国招生，京剧表演专业免费生，招免费生，学校是六年，是这样子。六年全部免费，那么当时这次招生，他们在全国进行宣传，那么在一些经济比较好的省份重点搜索，他们深入到了少年宫、学校、文化馆，甚至直接到了那个偏远的乡村，那么终于在江苏、河北、黑龙江还有这个山东招了四十名免费生，质量据说还不错。
其实在这之前她是江苏省京剧院的主要演员，在艺术成就上应该说是有一定建树了，那么当时零几年的两年前呢，到了学校做起了教书育人的幕后工作，心是有没有一些不适应或者是失落。可以说刚开始的时候有些失落，有些不适应，因为从事的是舞台表演艺术，到学校工作虽然大的是相通的，但是实际上工作是非常地繁忙，也非常地辛苦，但是她觉得这也是必然规律，因为从 历史 上说，他们京剧演员都是一代一代传承下来的，那么他们这样做目的只有一个，就是为了京剧事业后继有人，所以艾金梅她觉得他们再辛苦一点，也是值得的。那么她觉得也是一种责任，是一个热爱京剧事业、一个工作者的一个自然选择，当年她也是从一个懵懂无知的一个孩子，也是在许多老师的精心呵护、耐心教导下逐步成长起来了(的)。
那既然说到自己的小时候，那么就从小时候聊起，当初是怎么喜欢上京剧的，她想她小时候个性比较活泼，那么也喜欢唱歌跳舞，喜欢运动。当时京剧小京班招生，那么她从此与京剧艺术就结下了不解之缘，1977年的时候，也是一个偶然的机会，被省京剧院相中，把她调进了江苏省京剧院，那么领导根据她自身的条件，让她专攻武旦刀马旦，并且再次把她送进了江苏省戏剧学校学习。她是先到了京剧院，完了以后，又去了江苏省戏剧学校去学习。那到那个学校以后，跟哪些老师都学过戏，先后跟蔡鸣芬老师、周云霞老师等，主要是学习武旦的基功戏，比如《盗仙草》、《挡马》、《战金山》，还有这个《虹桥赠珠》等，那么特别是1983年，赴河北艺术学校参加了全国宋派艺术传习班，又得到了宋德珠先生的亲授、《扈家庄》。其实提到宋德珠先生，这是四小名旦之一的一位大艺术家了，相信她跟他学习肯定是收获很大，确实是收获不小。尤其是对人物的把握，他主张这个武旦不光是武，要在武的当中表现出美、媚、脆，要表现出这个女性的自然美和武旦的艺术美，对她以后的学习和演出，艾金梅她觉得打下了非常好的基础。
武旦这样一个行当跟以唱为主的行当还不大一样，确实要付出体力上的消耗，有的时候练功甚至还伴随着这样那样的一些危险，就她塑造的这些巾帼英雄，可以说没有扎实的结实的基本功是无法胜任的，她曾言，确实是这样的，为了练好基本功，那么她呢是冬练三九、夏练三伏，节假日也从不间断，一天三遍功，即使是冬天，这个练功服也经常是湿透的，台上的一出戏，那么台下在练的时候，破逼着自己一练就三五遍，那么经常累得也是趴在地上直喘气。她记得有一次一个农民工看他们练功，他说没想到你们当演员的这个练功比我们造房子还辛苦。其实她说到他们戏曲演员的辛苦，一方面是对于戏曲的爱，恐怕另一方面，可能是自己从小骨子里就有一种吃苦耐劳的好强劲，跟小的时候的经历恐怕也有关系，是这样的。她小时候可能是天性吧，她记得冬天一大早就在那个青石板上练功，什么踢腿下腰，一练就是几个小时，手上那个长满了冻疮，有的甚至这个裂口淌血，那么也从不叫苦。她记得1977年的时候，那时候生完孩子，刚满月，就到排练场练功，接着就参加了省里面的大奖赛，那么还有几次在国内国外急性肠胃炎、上吐下泻，应该说身体非常虚弱，挂了一天的水，临到晚场演出的时候，也是把针头一拔，硬把戏给顶了下来。其实说到戏曲演员的辛苦，这是众所周知的，付出的多，得到的少，心里有没有觉得失衡的时候，或者说想逃离的时候，或者觉得真的是有一种很难得到回报的时候?
她觉得这种想法是经常有的，经常有。但是她又觉得搞艺术，是来不得半点假，台上的一招一式，是汗水滋养出来的，是苦和累修炼出来的，她想如果说投机取巧，成就不了艺术，怕苦怕累，只能半途而废。这么多年来，在练基本功的同时，都演了哪些戏，她觉得反正练基功，这是最基本的，那么在苦练基功的同时呢，她也学演了这个《百老公主》、《白蛇后传》、《两狼关》，后来又学了什么《出塞》啊、《虹霓关》啊、这个《铁弓缘》等刀马旦的戏，那么同时也向这个梅派青衣陈正薇、王派青衣黄晓萍学习了一些青衣的唱念。再说一说在这么多年的艺术实践当中，任何艺术都是有规律的，自己总结了怎么样的一个艺术规律，她觉得对演员来说，做到这个会、熟、用，就是学会它这个经历、这过程，叫会、熟丶用，并不难，但是如果说要达到美的境界，那将是一个长期艰苦的苦练过程。
舞台上看了她不少的戏，比如说像那个《火凤凰》，怎么体现这个独特的创意，《火凤凰》这出戏呢，其实她是在传统的基础上，然后又进行了再创造，设计了刀舞、双鞭舞、双绸舞、还有彩带出手，那么糅进了这个艺术体操的技巧。我们看艾金梅在这些武戏当中的一些技巧展示，其实有的也不都是老一辈艺术家留给我们的那些传统的程式，还有一些创新，具体说说。比方说在《火凤凰》这出戏里边吧，其中那个出手，他们就是改变了传统的单调的出手形式，把这个艺术体操的这个彩带和这个传统的出手结合起来，那么这样呢，就是彩带象征着火焰，边舞边打，显示出在火中搏斗，凤凰涅槃的精彩场面，那么这种表演形式，她觉得能够使观众耳目一新，在平日的演出当中也得到观众的认可和欢迎。是的，《火凤凰》这个戏可以说让艾金梅获得了全国中青年京剧演员电视大赛的最佳表演奖，这个戏应该说也成了艾金梅的一个代表性的作品，并且因为这个戏艾金梅也获得了石城金凤凰的美誉，可见通过演这个戏，我们感受到艾金梅在继承和发展京剧艺术上确实下了很多的功夫。
她觉得京剧艺术只有忠诚地继承好，才能发展，只有发展才能老戏出新招，才能吸引更多的观众，那么在这方面呢，她平时比较注重学习其它门类的表演艺术形式，平时也比较留心什么电视节目等，发现好的素材能够录下来，仔细揣摩。像在她的一些舞蹈动作里，就似乎能够感觉到一些体操啊武术啊、还有一些舞蹈的影子，这些都是怎么汲取来的?有个阶段吧，艾金梅她天天去 体育 馆，这个学习艺术体操和武术，教练们看她天天骑着自行车、冒着酷暑，爬着大坡来到 体育 馆求教，他们也很感动，那么确实是她在那里使她学到了很多的东西，比方说体操的绳操、圈操和彩带，武术的这个醉剑、单剑和这个双剑，那么在后来的这个演出当中吧，她基本上都把它融入到她的戏的当中。
作为一个武旦演员呢，刚来提到的追求的那种美、媚、脆的境界，总而言之一定要美，这种武打不能是这种鲁莽的或者是过于直率的、单纯技巧性的展示，肯定要融入一些自己对于人物的理解。于是有人就说了，艾金梅是武戏文唱，那她对这个怎么理解，他们常说的就是戏无技不惊人、戏无理不服人、戏无情不感人，也就是说情、理、技的结合非常重要。那她觉得演武戏，也要像文戏那样，细读剧本，琢磨人物的思想感情和性格特征，要调动全身的精气神，努力地将，就是运用娴熟的技巧吧，这个去注重人物刻划，努力地将一招一式融入、注入人物的那个性格内涵，一唱一念，融入人物的思想感情，把这一翻一打，化作戏剧动作语言。
艾金梅的个人经历
答：“我当时在河北艺校读书，一个偶然的机会，导演杨洁看到了我的照片，向央视推荐了我去试戏，结果一试即中，我就这样稀里糊涂进了《西游记》剧组。”从那以后，作为京剧演员的艾金梅就再也没有涉足过影视，甚至谢绝了电视剧《白蛇传》的邀请。“我毕竟是戏曲演员出身，还是割舍不下舞台。”
84西游记 哪吒演员
答："我当时在河北艺校读书，一个偶然的机会，导演杨洁看到了我的照片，向央视推荐了我去试戏，结果一试即中，我就这样稀里糊涂进了《西游记》剧组。"从那以后，作为京剧演员的艾金梅就再也没有涉足过影视，甚至谢绝了电视剧《白蛇传》的邀请。"我毕竟是戏曲演员出身，还是割舍不下舞台。"...
艾金梅的介绍
答：艾金梅，女，1957年出生，国家一级演员，工武旦，江苏省京剧院青年演出团主要演员，中国戏剧家协会会员，第九届、第十届全国人民代表大会代表，第七届全国妇代会代表。第三届江苏省“十大杰出青年”，江苏省优秀中、青年文艺工作者。享受国务院政府津贴。现为江苏省戏剧学校副校长，校党委委员。曾在83版...
西游记哪咤扮演者
答：赴京演出的《艾金梅京剧专场》由《火凤凰》、《李慧娘·见判》、《虹桥赠珠》组成。《火凤凰》、《虹桥赠珠》以继承传统为主，但均经疏理加工，在段落结构、人物造型和表演上有所出新。《李慧娘·见判》为整理改编的新剧目，编、导、唱腔、音乐、舞美、表演等都是全新创作。擅演剧目：《挡马》、《...
