怎样看待电影的商业价值和艺术价值
一般的商业电影会有大场面，广告植入。艺术价值会通过一件事来反思或从某个角度重新认知。
今天的中国电影是否应该以商业利益为先呢？那么针对这个话题，我们今天场上的嘉宾也是分成了正反两方。我们先来听一下支持方的意见。
黄群飞：如果说把商业电影和艺术影片要对立起来的话，那么我所处的位置，我是院线的，我是支持商业电影的。商业电影繁荣了我们的电影市场，只有电影市场繁荣了，我们各种题材的影片，包括艺术影片才有生存的空间。
主持人劳春燕：黄总主要是从这个市场的角度出发，认为现在的中国电影应该以商业利益为先。来，我们听一下王导的意见。
王小帅：我觉得今天坐在这块的人挺复杂的。但是我是个作者，我是个电影导演，所以我肯定站在这个我们这个《三峡好人》这边，得当好人。
主持人劳春燕：您认为还是应该以艺术创作为先？
王小帅：我是个创作者，一定要把你的创作搞好。
主持人劳春燕：您不想要赢得更多的观众吗？
王小帅：我觉得我不敢那么奢求。因为当时我们放《青红》的时候，我看到好多观众排队，我很激动，以为来看我的电影。其实都去看这个《星球大战》了，结果时间赶不上，没办法，今天想看电影，哎，这还有一个《青红》，看看吧，他就进去了。进去一看出来大骂。那我就觉得很奇怪，那这些观众到底是我的观众还不是我的观众？对我来说我分不出来。观众也是盲的，他只是看一个古装片就完了。
主持人劳春燕：王导还是很坚持他的艺术理想。那么同样是作为一名创作者，史航却认为应该把商业利益放在第一位。来，说一下你的看法。
史航：我首先坐在这个位置，但我想说最简单一件事情，就是这几个月我的MSM的名字上，我一直在骂《黄金甲》，因为这是我非常讨厌的片子，而且我非常喜欢《三峡好人》。《黄金甲》是别人请我看的，《三峡好人》是我请别人看的。
主持人劳春燕：你觉得《黄金甲》在商业上不成功吗？
史航：不是。为什么我会站在这个位置上来赞成这个利益驱动？因为我想还是这个概念，就把中国电影当做一个人来说，一定让他活下去，然后为善为恶它才有选择的可能性。光靠艺术电影，靠我非常喜欢的《三峡好人》，能让中国电影活下去？我认为不太能。所以我内心极端矛盾的赞成着利益驱动。
孟晓樯：可能从商业利益这个角度出发，我觉得无论《黄金甲》也好，还是《三峡好人》也好，其实都是有商业利益的驱动。在做这个电影，当然说我们导演自身，他有一些定位。从艺术角度来讲，其实这两个电影，无论是贾樟柯，无论是张艺谋，他都有自己的艺术追求在里面。比如现在人王小帅拍一个一亿的制作的电影，他也会努力的去拍好。当然他有他的想法，这一个亿要拍出个什么，那这些东西是他们创作者的天赋的事。但是对于我们来讲，其实更重要的是商业模式，比如怎么去运作。
主持人劳春燕：我们这边的几位嘉宾都认为不管拍什么电影，首先生存是最重要的。来，我们听听两位，这个爱好电影的嘉宾有什么看法。
梁宏达：我的感觉我们在探讨这个商业跟艺术的话题，它不是在一个抽象真空当中，你得跟现实紧密联系起来。像刚才晓樯说，说假如给这个王导一个亿，那问题是在现实当中谁来给王导这一个亿呢？我们看有一个很会作秀的房地产商人，他讲说我也要投资拍电影的话，张艺谋来我给多少，陈凯歌来给多少，冯小刚来给多少，到贾樟柯我一个子不给。现在看拍商业片子，在我们这个社会当中占据了太多的一种资源。可是拍艺术片呢？从院线上各方面来讲，可能有些人想看这类片子都看不到。那么也就是说在艺术片的发展过程当中，我们社会没有给这一块更广阔一种天地。那么我们在谈艺术优先还是商业优先的问题的时候，不在于这两个哪个更重要，而在于在现实当中我们哪个发展的好，哪个发展的不好。
热点争论二：电影生存需要商业片？
主持人劳春燕：对，你说到一个现实的问题。我记得张艺谋导演他曾经有一个著名的论点，他说现在中国电影就得靠商业救市，而不是艺术，因为现在中国的电影也面临着一个全球化的复杂的问题，所以必须要使这个工业系统能够良性循环起来。
梁宏达：但是问题是现在我们商业片虽然占据了那么多资源，它真正进入一个良性循环吗？比方说中国的商业品大片，像《黄金甲》，首先肯定这是汉语的片子，是给中国人拍的。可是你看它的整个投入最后要收回的话，它必须要依赖于美国的市场、日本的市场。所以说从这个角度来说，在某某程度来讲，他拍说是给中国人拍，实际又不是给中国人拍的。
主持人劳春燕：像《黄金甲》、《无极》、《夜宴》这样的古装大片到底是不是我们现在的中国电影所需要的？
孟晓樯：大片一定是需要的，但是目前的形势下我们只有这种大片能生存，为什么？因为我们现在符合国际标准的制作团队只有我们的武术指导。有一个背景，就是我们中国的电影产业刚刚起步，所以我觉得我们每一个创作人员在创作电影的时候，首先能够做到最好做到艺术和商业兼顾。如果暂时做不到，我觉得应该偏重商业。去年我们这几部大片《黄金甲》、《夜宴》，为我们中国电影可以说做出了巨大贡献。在抗衡好莱坞这个大片中，去年我们全国有上亿，超过一亿票房的有十部，其中国产大片占了六部，这是从来没有过的。所以我觉得在这方面来说，我们目前仍然需要商业大片作为我们的主流电影。
主持人劳春燕：我们今天已经把商业和艺术的矛盾都摆在了台面上。那么我们正方嘉宾认为应该以商业利益为重。来听一下我们反对方的看法，周教授。
我说说个人看法，希望能帮到你
大体就分两个方面说把
1是商业价值是什么，电影的商业化会给电影市场带来什么，有多大的影响，弊端是什么，过分的商业化会给电影艺术带来什么负面影响
2是从艺术价值的方面，电影的诞生首先是艺术的需求，先有了艺术价值，才慢慢演化出商业价值，
总体思路就是 现代市场需求，艺术和商业价值都要有，一部电影首先要有艺术成分，才是一部有价值的电影，而空有艺术价值，也不是好电影，成本是电影的诞生的重要因素，恰当的商业价值会给电影的推广和发展带来促进作用
二者应该是相辅相成的关系
怎样看待电影的商业价值和艺术价值
答：总体思路就是 现代市场需求，艺术和商业价值都要有，一部电影首先要有艺术成分，才是一部有价值的电影，而空有艺术价值，也不是好电影，成本是电影的诞生的重要因素，恰当的商业价值会给电影的推广和发展带来促进作用 二者应该是相辅相成的关系 ...
电影的商业性和艺术性,什么是电影的商
答：第二、电影的商业性。可能主要突出拍摄电影的目的是为了盈利。因而，在电影的选材上、拍摄手法上、发行方式上都考虑商业规律的要求。比如，在影片中安插软广告等就是对其商业价值的考虑。第三、电影的艺术性。可能主要突出拍摄电影的目的是通过电影形式展现艺术魅力。因而，在电影的剧本编写中、拍摄的角度、...
电影是具有商品属性的艺术品,该如何看待商业与艺术的关系?
答：从哲学上的观点来讨论的话，电影的商业性和艺术性是一种既对立又统一的关系，两个人都体现了一种价值关系，电影的艺术性决定了该电影的商业性，因为一部电影的收视率主要是靠艺术性来决定的，如果观众认可这部电影，那么它所带来的收益也是巨大的，而且像奥斯卡当中评判的一些最佳影片，都是根据电影的艺...
浅议中国电影艺术性和商业性的关系
答：回答：风格与特色电影MOVIELITERATURE文学浅议中国电影艺术性和商业性的关系□盛暑寒(吉林省教育学院报刊社,吉林长春130000)[摘要]电影本身就是一种商品,因此,商业性是电影的本质属性;电影本身也是一种艺术,因此,艺术性是电影的根本属性。电影的艺术性和商业性的关系是对立统一的,只有兼顾艺术性和商业性,使...
【商业性与艺术性:两种价值判断】 电影艺术性与商业性的关系
答：这种现象并不可怕，因为艺术价值很高的电影不但能给整个电影带来蓬勃的生机，开辟广阔的道路，同时也训练和提高了观众的欣赏水平。其意义之巨大，不能以观众多少来衡量。他们的另一个观点是，电影是商品生产，耗资巨大，不同于其他艺术品种，因而不能不讲商业性。其逻辑是：艺术影片卖不出几个拷贝——制片...
商业电影与艺术电影的区别 联系
答：3.植入广告。观众也需要透过商业管道才能看到电影.但是并不会觉得这些广告突兀，4.以获利为主要或唯一的创作目的的电影类型.艺术电影 1.艺术电影的倡导者们大多认同电影的艺术性，力图通过电影活动展示电影作为艺术的魅力，以及表达电影创作者自己独特的个性。展现了艺术电影全新的形式概念和内容蕴涵，并以...
电影的艺术价值是什么?
答：1）商业价值 商业价值在艺术领域中的体现往往常见，绘画、泺、雕塑都可以作为商品来进行买卖。电影的商业价值现在愈发得到重视，追求特效、邀请大牌出演、加大宣传进而争夺票房，都是当下的竞争手段。2）艺术价值 电影的艺术价值其实更加精贵，同时在商业价值备受重视的同时艺术价值却被逐渐忽视。虽然不乏追求...
急,求论文:评你对艺术片和商业片的看法!写得好加奖200金
答：(包括政治意识),尤其是,影视艺术本是具有极大的舆论导向功能的现代传播媒介的副产品;另一方面,作为现代艺术,它们又不同于传统艺术:它们具有明显的商业属性——在传统艺术那里,艺术性与商业性势同水火,不可调和;而在现代影视艺术之中,却是艺术性与商业性互为依托,相辅相成,因为影视艺术是工业文化的产物,是企业的...
电影应该更注重商业价值还是艺术价值
答：有艺术价值的才能带来更多商业价值 我是比较喜欢看艺术价值高的，而不是砸大钱拍就好看的 就像《山楂树之恋》，拍的很平淡也没特效，但是带来多少商业价值 所以还是艺术更重要
商业性增加了电影的艺术价值的正方观点有哪些?
答：就算再商业，基本的元素也都还是有，大到题材，叙事方式；小到画面构图，配乐。那么多元素之中，与众不同，也就是有先锋性的地方，就是艺术价值的所在。而商业性则是电影艺术性发展的一个基础，商业性是电影所具备的一个必要条件，是电影价值的一个体现，因为在电影发展的各个环节当中都会涉及到大量的...
