作文：观后感春节晚会 600字
严冬傲虎辞旧岁，新春瑞兔送吉祥。2011年中央电视台春节联欢晚会在亿万中华儿女的瞩目中，如期拉开序幕。作为中华民族传统节日的春节，是一年中时代精神和民族情感的聚合和释放。本届春晚的主题是“欢天喜地，创新美好生活；欢歌笑语，共享阖家幸福”，这样的主题可以充分而形象地展现2011年春晚的主题氛围和美好期冀。因此，无论是辞旧还是迎新，“美好生活”和“阖家幸福”是共同的年度特征和情感记忆。
昨晚看2011兔年的中央电视台春节联欢晚会，中途睡着了两次，没看全，也没想看全。起来后打起精神打开电脑在网上又断断续续看了一遍重播，才以个人的欣赏角度，写下了这篇观后感。
今年这台晚会的开场歌舞用《过年回家》这个主题，为我们展示了一个温馨、浪漫的场景。一辆“和谐号”列车开来，几位演员扮演的空姐、母女、还有情侣等，纷纷走下车来，在欢快的舞蹈衬托下，表现出了人们过年回家、期待团圆的迫切心情。如果说往年大场面的开场歌舞是营造喜庆热闹的气氛，那今年就是更加体现了亲情。当然，要是再有几位返乡的农民工从列车上走下来，那就更显得“和谐”了。
都说姜还是老的辣，的确不假。在相声逐渐被小品取代的今天，姜昆的相声还是值得一看的。他和其它几位演员合说的《专家指导》，用幽默的语言讽刺了目前社会上的一些“伪专家”，从这个节目当中，我们还是能悟出些道理的。另外两对相声演员何云伟和李箐的《独家录制》、贾玲和白凯南的《芝麻开门》，基本没什么包袱，估计大家看过之后明天就忘了。
由央视《我要上春晚》节目选出的人气歌手“西单女孩”和“旭日阳刚组合”能登上春晚的舞台，也算是这台晚会的一大亮点。旭日阳刚兄弟是网络走红的草根歌手，他们没有过多的打扮，靠的是自己极具穿透力的歌声，他们翻唱的《春天里》，或许就能从此走进艺术的春天。西单女孩凭自己的实力从北京西单的地下通道唱到了春晚，她弹唱的一曲《想家》，可能以后再也不用想家。草根一族登上大雅之堂已不再是什么梦想。
小品方面今年兴起了影视演员客串演小品，玩跨界、玩混搭，这可能也是导演为了追求创新。演员海清和黄海波的《美好时代》、李小冉和邵峰的《午夜电话亭》两部小品，从演技上来说可能没什么挑剔，但小品要是没有笑料，还不如去看话剧，何况这是春晚的舞台。我看还是干自己的本行为好。
赵本山的小品在晚会播出前就一直在潜水，最后上来却弄出了个《同桌的你》，听这名字，就觉得似曾相识。又是靠误会取笑，没有新的突破。其实这两年对本山大叔来说，主要是没有好的作品。前几届的创作团队，比如何庆魁等他们那批创作的小品确实给我们留下了很深的印象。像《昨天 今天 明天》、《牛大叔提干》、《红高粱模特队》等等，让我们至今难忘。尽管他的节目这两年略显平淡，但每年的春晚，我们还是都期待赵大叔的出现。
年年看春晚，年年都是相同的感受。春晚是个固定的模式，每年可能也就是这些节目反复地看。当我们发现自己的生活变得越来越绚丽多彩时，我们的精神需求也就应该回归“大自然”了。
2016年央视的春晚，在反腐倡廉、勤俭治国的大背景下，形式朴素，没有以前光怪陆离的气氛，没有以前骄奢淫逸的情景，紧扣忠孝节义廉耻礼智信的内涵，朴实土气，努力满足各种层次人群的玩乐与浅谈的主题，很有特色，我耐心地看了四个小时，只对西安、广州、泉州、呼伦贝尔蒙古包等的节目觉得有新意，广州524个机器人的舞蹈举世罕闻，西安的美女歌者长眉毛、长脸蛋、高鼻梁，很有汉唐气韵，蒙古包里的淳朴真情，除此之外，只领略到李谷一《难忘今宵》的优美旋律与温情。
不知道总导演是怎样思想的人，节目好像以四平八稳为标准，只追求政治思想的绝对“正确”，放弃艺术追求，内容与形式都太平庸，简直就像街头演出的水平。除了一群又一群美女与劲男，没有什么画面值得称道，乱哄哄你方唱罢我登场，大腕冯巩不知他在说什么，巨擘潘长江好像只是快递乐，很多艺术家荒废了青春与才能。再就是搬用一些家庭的生活细节逗乐，“老公”“老公”喋喋不休。有那么“老”吗?有那么“公”吗?真是无耻与低俗得很。
整场节目像是对一年来大事要事的回顾总结。这一年的大事我们都知道了，很多小事也经历了，春晚上有值得这么详尽地总结自夸?要总结回顾，找篇新华社年终专稿拜读就行，要这么耗四五个小时作甚?但又没有对天津大爆炸这样大事件教训的反映，也没有对房地产市场笑声，也没有荒腔走板股市的滑稽行径。我们国家的最高领导人爱读优秀的文学作品，喜欢艺术的卓越精深，我们也不缺少杰出的艺术家与精湛的艺术品，有关部门的官员为什么不去鼓励创新与追求精品，推介一些好节目让民众激动、欢乐、感奋?为什么还要拿如此平庸的节目愚乐愚民?
西周时代就有乐官深入民间采风，很多优秀作品都在民间产生。可是这台节目只有雅颂，没有国风，这样的节目怎能吸引人?就在《难忘今宵》的曲调还在回响时分，有朋友在群里发出“2016春晚实在是脑残晚会”的批评，一语中的，十分中肯。
旧饭新炒-李咏重回春晚舞台
节目单基本定型，央视春晚的大概轮廓也依稀可见，30个节目依然依次亮相。每年的春晚都是一场动作很大的“群众文艺联欢”，从昨天逐个节目演出过场来看，除却语言类节目外，其余的节目，尤其是歌舞，几乎每一个都是人数超过40人的大场面节目，烘托出了浓浓的过年欢庆意境。
再不值得期待，从节目单看到兔年春晚仍然有新颖别致的地方，“开场歌舞”启幕，一列“和谐号”高铁驶上舞台，“过年回家”的歌声回荡在大厅内。当天，明星大腕们都没有露面，他们皆由工作人员代替走场，而其他的伴舞演员等都是“一级战备”进入表演。
主持人团队已经彻底揭晓，周涛、李咏、朱军、董卿，这几人中，李咏是最惹人注目的，形象“另类”的李咏当天在脑袋后面将长发束成了一个小鬏，颇有艺术家风范，今年也是这位踩着“央视娱乐最底线”的主持人重回春晚主持阵营的一年，从当天状态来看，他的主持很放松，与其他三位配合得非常顺畅。不知道李咏这碗旧饭被重新翻炒后，是否还符合观众的口味？
混搭风味-周杰伦再搭林志玲
混搭已然变成春晚另一种招牌菜，尤其是善于用周杰伦做调料，之前同宋祖英混搭，看出观众暂时好这口，因此早前有传言周杰伦将在春晚舞台上表演“魔术”，从昨天的彩排来看，并未出现这一桥段，他只是秀了一下拉胡琴的技艺。不过，本报记者随后了解到，周杰伦此次的表演确实并非“唱”这么简单，《兰亭序》在表演过程中，的确是要加入一段魔术表演，与他搭档的正是“台湾第一美女”林志玲，更让观众感到惊讶的是，林志玲还会和周杰伦合唱一小段的《兰亭序》。
另外，不得不说春晚的另一特色菜品就是赵本山的小品，据说赵本山也会玩混搭风味，之前好多消息出他要和各大美女合作，不做这道菜的只能是扣碗，只有等到大年三十那天最后呈现给大家。昨日联排的节目鱼贯登场，歌舞类、杂技类是一板一眼认真演，但语言类节目却只上道具，只放歌曲，并未全部演出。如此安排是方便导演组统计节目时长和考量节目前后的衔接是否得当。惟一例外的是，赵本山的小品主持人既没有报幕说串场词，也没有道具上台。
野菜可口-草根演员不"打酱油"
观众的口味越来越挑剔，尤其近年来，山珍海味好吃，也好要求个做法和吃法。因此，春晚这桌的宴席，说实话的确不好安排，导演组估计也绞尽脑汁。实在没有办法，导演们也让观众洗洗肠子来点纯天然的野菜，或许清晰可口反倒对观众的口味。
统观下来，今年几位草根演员的亮相颇为让人意外。往年，一些“民间”演员参加春晚表演最多是平分秋色（例如阿宝）等，但是今年春晚格外得“青睐”草根表演者——他们的节目都不是所谓的“打酱油”状态，而是独唱。“旭日阳刚”和“西单女孩”任月丽都拥有独唱一曲的机会，深圳民工街舞团也安排了一个单支舞蹈节目
春晚观后感
每年的三十，我和奶奶还有一大堆亲戚都会围在茶几旁，边说话，边等待着春晚的到来。当然今年也不例外。下面我就给大家讲讲我对今年春晚的一些节目的感觉。
《不能让他走》这个小品充分的体现了社会现实—“雷锋”多，“假雷锋”也很多。有些肇事者是因为良心发现，才将自己撞的人送去医院，结果成了“活雷锋”;可有的“真雷锋”，却被误会成了肇事者，就像这个小品中的冯巩，实在是太冤了。而且多多少少的运用了网络语言词汇，跟上时代的潮流。服务大多数。科技的发展，网络已经发展到各行各业。运用语言网上词汇，也是一种时尚体现。还有就是最后出场的韩雪，她说的几句话虽然没有什么大用，但向我们暴露了现在网上是怎么“炒作”“名人”的。
同样精彩的是蔡明郭达等人演的小品。可怜天下父母心！儿子毕业后自谋职业倒卖土豆，自己雇人再买进…… 虽然有些可笑，但是体现现在宠孩子有些迷茫，过分。这样的例子，不在少数！小学里有一个同学，家里有钱，和我是一个补课班（当时是一个老师在家里办的班），一进屋子，是她的姥姥亲自弯下腰给她解开鞋带……真是太娇生惯养了！
卡通“玩具店”喜洋洋适合小朋友看的特点。可以说央视春晚的大餐筵席里众口都有尝鲜。
看完春晚后，还是感觉姜昆戴志诚老师的相声说得好！的确，有时候有些岗位带回别人失去自己。体现老同志一时还难以接收的新一轮的失落感。
还有，刘谦的魔术有些“诡异”。大家都知道，武术是真，魔术是假。不过寓教与乐，教与乐带来喜庆是关键。
赵本山师徒演出的捐款，表现出人们善良的一面。对于农村并不太富裕的情况下，知道别人有难，顶力相助。值得赞扬！但是，由于文化的浅薄和疏忽，多按上一个零还不查验，导致别人和他都一道损失，损失数万元（三千变成三万元了.)。当今工资都是磁卡，刷卡的年代；多按上一个零就是数倍钱的记忆。这个小品暗示人们平时要仔细，别粗心，否则是会有大麻烦的。
韩国的整容术的确高明，让一个人完完全全便成了另外一个人。想想也有些后怕！如果一个人，恶意拿了别人的照片，学着照片上的人整容后干坏事，那后果不堪设想呀！
《超级大卖场》这个相声“活灵活现”地为我们展现出了电视广告推销员那张“能把死人说成活人，活人说成死人”的嘴所能达到的效果。听完了这个相声，我以后再也不会在电视购物里买东西了!
今年的春晚还是那样的精彩，令人记忆犹新。希望明年我还会有同样的感觉。
兔年央视春晚观后感
昨晚看2011兔年的中央电视台春节联欢晚会，中途睡着了两次，没看全，也没想看全。起来后打起精神打开电脑在网上又断断续续看了一遍重播，才以个人的欣赏角度，写下了这篇观后感。
今年这台晚会的开场歌舞用《过年回家》这个主题，为我们展示了一个温馨、浪漫的场景。一辆“和谐号”列车开来，几位演员扮演的空姐、母女、还有情侣等，纷纷走下车来，在欢快的舞蹈衬托下，表现出了人们过年回家、期待团圆的迫切心情。如果说往年大场面的开场歌舞是营造喜庆热闹的气氛，那今年就是更加体现了亲情。当然，要是再有几位返乡的农民工从列车上走下来，那就更显得“和谐”了。
都说姜还是老的辣，的确不假。在相声逐渐被小品取代的今天，姜昆的相声还是值得一看的。他和其它几位演员合说的《专家指导》，用幽默的语言讽刺了目前社会上的一些“伪专家”，从这个节目当中，我们还是能悟出些道理的。另外两对相声演员何云伟和李箐的《独家录制》、贾玲和白凯南的《芝麻开门》，基本没什么包袱，估计大家看过之后明天就忘了。
由央视《我要上春晚》节目选出的人气歌手“西单女孩”和“旭日阳刚组合”能登上春晚的舞台，也算是这台晚会的一大亮点。旭日阳刚兄弟是网络走红的草根歌手，他们没有过多的打扮，靠的是自己极具穿透力的歌声，他们翻唱的《春天里》，或许就能从此走进艺术的春天。西单女孩凭自己的实力从北京西单的地下通道唱到了春晚，她弹唱的一曲《想家》，可能以后再也不用想家。草根一族登上大雅之堂已不再是什么梦想。
小品方面今年兴起了影视演员客串演小品，玩跨界、玩混搭，这可能也是导演为了追求创新。演员海清和黄海波的《美好时代》、李小冉和邵峰的《午夜电话亭》两部小品，从演技上来说可能没什么挑剔，但小品要是没有笑料，还不如去看话剧，何况这是春晚的舞台。我看还是干自己的本行为好。
赵本山的小品在晚会播出前就一直在潜水，最后上来却弄出了个《同桌的你》，听这名字，就觉得似曾相识。又是靠误会取笑，没有新的突破。其实这两年对本山大叔来说，主要是没有好的作品。前几届的创作团队，比如何庆魁等他们那批创作的小品确实给我们留下了很深的印象。像《昨天 今天 明天》、《牛大叔提干》、《红高粱模特队》等等，让我们至今难忘。尽管他的节目这两年略显平淡，但每年的春晚，我们还是都期待赵大叔的出现。
两个杂技节目可谓是惊险刺激。《晃管》把观众看的是晃晃悠悠，《高车踢碗》也是难度极高，观众们也是为她们捏着一把汗。但演员们精湛的技艺，迎来了一阵阵热烈的掌声。魔术方面虽然没有了刘谦，但今年这两位演员的表演，同样让我们见证到了奇迹时刻的真正到来。
歌曲部分：还是宋祖英、谭晶、韩红等实力派歌手独唱，其它歌手一律“混搭”。
戏曲部分：飘过。
其它小品和歌舞：有的也很有看点，但还是飘过。
年年看春晚，年年都是相同的感受。春晚是个固定的模式，每年可能也就是这些节目反复地看。当我们发现自己的生活变得越来越绚丽多彩时，我们的精神需求也就应该回归“大自然”了。
看我字数最多，选我的吧！~~西西！~
还是那么一个舞台，一年比一年奢侈豪华；还是那么大量现场观众，一年比一年增多；还是那么靠主观决定的内容，而且庸俗节目一年比一年增多，等等。可见，央视所谓的创新，也无非就是内容的雅俗共赏，形式的观众增多、舞台灯光的豪华奢侈这种钱搭建出来的摆设，无实际意义上的创新。
实际上，春晚谈创新已经谈了十几年了，每一次换导演时总会有创新一说，场地的变化试验过，节目内容的创新试验过，但从观众反馈看并不成功。艾君认为，创新不是信口开河，修修补补，创新要有灵感，创新需要神医来诊断病因对症下药，创新要有超前的思维和意识，打破旧的模式来一次完全的革命--
春晚走不出固有套路难现新意
cctv春晚需要形式上来次变革
虎年春晚落于固有俗套急需形式上的革命
企盼已久的虎年春晚，在平平淡淡中落下了帷幕。尽管央视调查又会显示，观众满意度占多数，但是网络上、生活中人们的评论不满呼声很高。应该说，虎年春晚，包括艾君在内许多观众期望值很高，可看后要说感受，无论内容和形式艾君只能是说是依旧--依旧的不是精彩也没有创新，依旧的而是内容和形式的俗套。
是不是央视春晚质量在下降了呢？是不是央视就没有出众的才人了？答案是否定的。艾君认为，其主要原因，20多年来，尽管春晚的内容在不断创新，但春晚的主体形式却始终没有变化；20多年来，社会上各种晚会多如牛毛，人们的欣赏口味、审美意识都在发生着变化，可央视春晚的主体形式、主体内容却万变不离其宗。
还是那么一个舞台，一年比一年奢侈豪华；还是那么大量现场观众，一年比一年增多；还是那么靠主观决定的内容，而且庸俗节目一年比一年增多，等等。可见，央视所谓的创新，也无非就是内容的雅俗共赏，形式的观众增多、舞台灯光的豪华奢侈这种钱搭建出来的摆设，无实际意义上的创新。
说心里话，面对着舆论压力、娱乐多样化以及各种形式春晚的挑战，央视春晚该如何走路，如何跳出框框套套，往往成为央视相关部门负责人以及导演面前的难题。
尽管担任虎年春晚总导演的金越面对媒体曾经虎视眈眈声称要大打创新牌。但创新一词，人人都会说，说说容易做起来则难。
实际上，春晚谈创新已经谈了十几年了，每一次换导演时总会有创新一说，场地的变化试验过，节目内容的创新试验过，但从观众反馈看并不成功。
艾君认为，创新不是信口开河，修修补补，创新要有灵感，创新需要神医来诊断病因对症下药，创新要有超前的思维和意识，打破旧的模式来一次完全的革命。记得1985年左右，艾君曾经写过一篇春晚创新问题的建议文章认为，如果不在形式上下点功夫，春晚要再铸造辉煌几乎是个遥远的梦想。
春晚到底能不能创新？是不是曾经创造辉煌的春晚已经很难走出禁锢了呢？
艾君在回顾改革开放30年活动中讲过，“春晚”是伴随着改革开放后，电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿。艾君认为，改革开放后伴随着电视的普及为打造综合文艺晚会提供了展示的舞台。改革开放三十年，也是电视主导了大众文化的劲势传播的时代。如果没有改革开放就没有电视的普及发展，如果没有电视机的普及，或许也就不存在被广泛认可和引起关注的“春晚”。因此，“春晚”是伴随着改革开放电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩
今年的春节晚会应该说安排紧凑，节目中规中矩，虽没有什么重大的突破，但也没有什么明显的缺点和漏洞。不过总给人一种表演仓促，顿顿卡卡的感觉。也许是因为排练时间太短，或者是临时改动编排所致吧。
1.小品历年来都是春晚的重头戏，在陈佩斯与朱时茂缺席的情况下，赵本山的小品自然而然地成为全国人们的期待了。
小品《火炬手》：以竞争奥运火炬手为题，可以说是紧扣2008的主题，而白云、黑土系列为广大观众所熟悉，人们可以很快进入剧情。不过我自己认为，此系列到处为此，应是最佳收官时机。
通观整个小品，赵本山宋丹丹无论是抢答环节还是感言环节，都给人留下不少笑料，“你不欺负我，我就没法活了”和蔡明的“为什么呢？”都有望成为新的年度语录。而“欺负”与“被欺负”正是贯穿小品，引人发笑的主料。整个小品还是笑料不断，无论是“服务肢体语言表达”，“火炬手的腿简称火腿”，绿茶的英语被老赵翻译成“绿tea”，床再加一个木是双人床，抢答时老赵站起来却对答案一无所知时的尴尬和茫然，还是宋丹丹那段“妈妈说谁敢和我争 火炬手名额，就把谁带走”，都被演绎得淋漓尽致，都让人捧腹不已。
虽然小品不负众望，至始至终都能让你发笑，不过总感觉笑料包袱抖的不够，有些差强人意。或者说剧情仓促而生涩。赵本山在说到台词“咱老两口谁跑这个火炬手不都一样”时“噎”了一下，之后在“发表感言”时不断地拍手叫好，让人感觉有些临场发挥，牵强附会。最后那段给南方受灾的父老乡亲拜年的台词“压轴”，没有与小品剧情很好地衔接起来。本想煽情，却即不幽默，更不生动感人。有人说老赵对阿丹的那深深一吻，最数意外，被称为赵本山在今年央视春晚的“杀手锏”，我不能苟同。我认为是小品的喜剧效果远没有达到本山的先前的预期的那样，所以突发灵感，临场发挥的一吻，想要使小品的喜剧效果在现场再次燃起高潮，属于救场所为！
2.与时俱进，真情感人的要属赈灾朗诵《温暖2008》了。央视的主持人李瑞英、王小丫、康辉等悉数登场，而张国立、徐静蕾（博客楷模）、姜文、陈道明、濮存昕、王刚、黄晓明等众明星也倾情演出，语句感人。诗写的好，朗诵的也好！能感染，尤其那些好容易回家的或还没能回家的观众。
3．失明少年杨光的配音表演，模仿三位名人的声音，惟妙惟肖，颇有创意，歌也唱得振奋人心，好听。应该说这个节目又是一个人残志不残的典型代表。相信大家会忘记大多数春晚的节目，但不会忘记少年杨光，这个多才多艺，婉转感人的节目。
4.手影戏《逗趣》，从报春喜鹊到高声开唱的歌手，再到活泼可爱的小狗，在到很多人物在唱歌的情景，从声音到形象都模仿得惟妙惟肖，让人印象深刻。
5.杂技《激情爬杆》，小演员们身手矫健，完全是真功夫，可与往年的杂技《力量》相媲美。表现出色，让人叹为观止，过目难忘。
6.春节不能缺少大牌明星，因为明星效果比新星的效果好，保险。遗憾的是今年港澳台的大牌来得太少，外国知名明星也没来助阵。不过还是有几个大牌明星助阵，歌曲《天女散花》，布景美、服装美，算得上是视觉盛宴，尽管章子怡站在舞台中央一动不动，但已经足够惊艳。但她的唱功还需考究，有假唱的嫌疑。我发现其口型所唱的与旋律中所播的歌词并不合拍，最明显的一次是音乐播到“吉祥”时，她却张大嘴预备唱“花”，有假唱的痕迹，让人生疑。
不管怎么说，2008年零点的时钟，在春晚的伴随下，又敲响了。我真心的感谢春晚的总编，总导以及演员们，是你们让全国人们难忘今宵，你们辛苦了！让我们茶话之余，对春晚评头论足后，期待着下一届春晚的道来吧！
