京剧有哪些单人武打动作? 比如 像夜奔这样的 没有刀剑的
作者&投稿：陈东 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
谁知道很多京剧武打戏的戏名啊？~
起霸，走边，趟马，像林冲夜奔就是走边一类的动作，起霸例如定军山，战太平等靠戏，趟马例如洗浮山等短打戏，走边例如武文华，石秀探庄，蜈蚣岭等剧目中有......
短打武生的戏，如武松，武丑的戏，如盗甲，盗钩，偷鸡等都有。
《秦琼表功》
夜奔其实是照搬昆曲的,也许昆曲还有
http://tieba.baidu.com/f?kw=%BE%A9%BE%E7
京剧表演程式及表演特技
京剧表演中的高难度技巧。因技术性强，故须经过专门训练才能掌握，多用于某类特定剧目或特定情境，作为刻画人物性格，揭示人物内心活动，交流人物之间的特定思想感情，烘托戏剧气氛，加强艺术效果的特殊艺术手段。
京剧舞台上的特技
有的借助于服饰装扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大带、耍髯口、耍甩发、矫功等；
有的利用道具砌末，如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盘子等；
有的夸张表情、动作，如变脸、喷火、吃火、耍牙等；
武打中的“打出手”以及宝剑入鞘、三锤叠立等，亦属特技范围。
京剧的表演程式：
专用霸
有些武戏，根据剧情需要，把剧中主要角色伪起霸动作予似丰富和发展，使之更加细腻地刻画人物伪思想感情，例如《挑华车》中的高宠，《铁笼山》中的姜维等都有一些与普通起霸，不同的地方。
走边
京剧武功表演程式。用于夜行、巡营、秘密侦察等行动。走边的特点是要求身手轻捷矫健，突出在曲折小径上疾走，夜行时脚下崎岖不平，以及眼观六路、耳听八方，严密注意周围环境的感觉。走边常用云手、蹋腿、飞脚、旋子、蹦子及各种“小排头”穿插组合而成，以配合行动以前的整袖，勒胸、结带、系鞋等一套准备动作。走边大多应用于短打武生，如《恶虎村》中的黄天霸，武丑如《连环套》中的朱光祖，武旦如《八蜡庙》中的张桂兰等。走边可分为单人走边、双人走边、多人走边，哑边、响边、水边等。
髯口功
京剧表演特技之下，京剧表演中常借助舞弄辑口的动作来展示人物的心情，俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种，其中有些是单项动作，有些可以组合起来联贯使用。必须与舞蹈身段密切配合，才能表达人物的特定思想情绪，如：搂髯多用于昂首高瞻或低头俯视，撩髯多表现思忖、自叹，挑髯多表现瞭望或下决心，推髯多表现沉思、观望、犹豫，托髯、摊髯多表现深思、感叹，捋髯多表现安闲、自得，抄髯、撕髯多表现气忿、喜悦或观看，捻髯多表现思考，甩髯多表现忿慨、激怒、焦躁，绕髯多表现喜悦、得意，抖髯多表现惊怕、畏惧、气恼或病弱，吹髯多表现气恼等。
蝴蝶霸
演员上场后先起一遍正霸，然后归到下场门再起一遍反霸，这种由单人连续完成正霸和反霸两套程式的，称为蝴蝶霸。例如《九龙山》中的杨再兴，即起蝴蝶霸。
宫中霸
通用霸，内行俗称宫中霸。即不分角色的行当，也不分正面人物或反面人物，都可以使用的程式动作，叫通用霸。
鼓边
不用其他乐器伴奏，只用堂鼓轻轻敲击的声音来配合走边表演，称为哑边，或称鼓边。
过家伙
京剧表演特技之一。又称“踢出手”，俗称“过家伙”，简称“出手”。常和武打“档于”相互穿插连接，但又是自成格局的武打套数。以一个角色为中心，称上把，另有几个抛扔武器者为下把，相互配合，作抛、掷、踢、接武器的特技表演。如拍枪、挑枪；踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪，乌龙绞柱踢枪，以及连续起跳踢枪等，形成种种丰富繁难的舞蹈性的惊险场面。根据剧情需要和演员的技术水平，可由三人、五人、七人、九人表演，所用枪也可由二杆直至十余杆不等。打出手有专用的出手锣鼓伴奏，以烘托气氛。常用于以武旦、刀马且为主角的神怪斗法的剧目，如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盗仙草》、《无底洞》、《摇钱树》等。有时也用以表现武将力拒众敌，或乱军中抢夺兵器的情节，如《取金陵》(《风吉公主》)、《夺太仓》、《杨排风》、《铁笼山》、《贾家楼》等剧中也有打出手的表演。近年打出手的技艺又有新的发展，如关肃霜在《破洪州》、《铁弓缘》等剧中，创造了用靠旗杆挑枪和传枪的技巧。同时，在出手伴奏中又增加了管弦乐器，丰富了打出手的艺术感染力。
反霸
由下场门登台表演的角色，起霸称为反霸，例如《战长沙》中的魏延。反霸的程式和正霸相同，只是姿势相反。因为黄忠从上场门出台用正霸，所以从下场门出台的魏延即用反霸，与正霸动作一反一正，形成对称。
多人走边
多人集体走边的表演，称为多人走边。例如《四杰村》中的鲍赐安等人的走边，《艳阳楼》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高府的走边，都是多人走边。
多人起霸
四人霸、八人霸等属于多人起霸。第一个上场的武将是单人起霸，而且多是全霸，第二个武将也是单人起霸，但多起半霸，都属主要角色。以后的角色上场起双霸，也是半霸，多属次要角色。四将起霸中的前两人分别上场起单霸，后两人则同时登场起双霸。八将起霸，由于前两人是较主要的角色，先后登场起单霸，以强调其重要性，三、四两将分从上下场门出场起双霸，五、六两将也分上下场门出场起双霸。七、八两将的动作；姿势更简单，只是亮相、报名，不再起霸了。
多人趟马
两人以上的演员集体趟马，称为多人趟马。例如：《嘉兴府》中鲍赐安等人劫法场时的趟马，《溪皇庄》中蔡金花等乔妆卖艺人混入花德雷府中救出彭朋的趟马，以及《昭君出塞》中番邦兵将的集体趟马等都是。
倒霸
演员面向后台，背向观众，倒退着出场的起霸动作，称为倒霸。例如《铁笼山》中的司马师，即用倒霸。
单走边
表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂尘，挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。
单起霸
由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起霸，用以显示剧中人的重要性。
单人走边
表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂尘，挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。
单人起霸
由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起霸，用以显示剧中人的重要性。
单人趟马
只有一个角色在舞台上策马驰骋，谓之单人趟马。如《昭君出塞》中马童在刷马之后试马的马趟子，《铁公鸡》中的向荣，《洗浮山》中贺天保的马趟子等，都属于单人趟马。《十三妹》中何玉凤追赶拯救安骥时的马趟子，属于女演员的单人趟马。
打出手
京剧表演特技之一。又称“踢出手”，俗称“过家伙”，简称“出手”。常和武打“档于”相互穿插连接，但又是自成格局的武打套数。以一个角色为中心，称上把，另有几个抛扔武器者为下把，相互配合，作抛、掷、踢、接武器的特技表演。如拍枪、挑枪；踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪，乌龙绞柱踢枪，以及连续起跳踢枪等，形成种种丰富繁难的舞蹈性的惊险场面。根据剧情需要和演员的技术水平，可由三人、五人、七人、九人表演，所用枪也可由二杆直至十余杆不等。打出手有专用的出手锣鼓伴奏，以烘托气氛。常用于以武旦、刀马且为主角的神怪斗法的剧目，如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盗仙草》、《无底洞》、《摇钱树》等。有时也用以表现武将力拒众敌，或乱军中抢夺兵器的情节，如《取金陵》(《风吉公主》)、《夺太仓》、《杨排风》、《铁笼山》、《贾家楼》等剧中也有打出手的表演。近年打出手的技艺又有新的发展，如关肃霜在《破洪州》、《铁弓缘》等剧中，创造了用靠旗杆挑枪和传枪的技巧。同时，在出手伴奏中又增加了管弦乐器，丰富了打出手的艺术感染力。
大霸
综合全部起霸的程式动作，一气呵成，称为整霸。或称全霸、大霸。多为剧中主要角色所用。例如《红鬃烈马》中的薛平贵，《回荆州》中的赵云等，上场时都起整霸。
唱念做打
是京剧表演的四种艺术手段，也是京剧表演的四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。习称四功五法的四功，即指唱念做打四种技艺的功夫。
挑滑车、三岔口、三盗令、盗库银、盗仙草、盗钩、盗甲、拜山、挡马、打店、打虎、夜奔、打瓜园、打焦赞、打孟良、打韩昌、闹地府、闹天宫、闹龙宫、十八罗汉斗悟空、十八罗汉斗大鹏、长坂坡、汗津口、巴骆和、战冀州、借赵云、扈家庄、虹桥赠珠、艳阳楼、徐良出世、大破铜网阵、酒丐、金钱豹、高老庄、乾元山、三打陶三春、三盗酒龙杯、杀四们、甘宁百骑劫魏营、蜈蚣岭、大闹飞云浦、醉打蒋们神、醉打山门、水漫金山寺、大破洪州、大英杰烈、真假美猴王、狮子楼、盘肠战、 哪吒闹海、战马超、溪皇庄
京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑，共四大行当。
1．生行简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。
2．旦行简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。
3．净行简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸。
4．丑行简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。
扩展资料行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元杂剧的时代，就划分出来很多行当。当时，这些行当的名词叫作脚色，大致分成末、旦、净三大类。末又分为正末、外末、冲末，旦又分为正旦、外旦、搽旦，净又分为净与副净。
京剧在早期划分行当，也包括贴旦在内，指的是比较次要的旦行角色，俗称二旦，例如现在京剧《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦。夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色。总的说来，汉剧的这十种行当，划分得比较细致，为京剧划分行当，打下了基础。京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型。
似乎比较简化精练，但每个大类之中，又包含若干小类，所以实际上是把这十种行当都包括在内了。不仅包括在内，而且更为细密严谨。唯一不同的是汉剧虽然有了生行，可他的主要行当和元杂剧一样，还是末，而不是生。发展到京剧，生行就成为主要行当了。
参考资料京剧行当_百度百科
起霸，走边，趟马，像林冲夜奔就是走边一类的动作，起霸例如定军山，战太平等靠戏，趟马例如洗浮山等短打戏，走边例如武文华，石秀探庄，蜈蚣岭等剧目中有......
短打武生的戏，如武松，武丑的戏，如盗甲，盗钩，偷鸡等都有。
《秦琼表功》
夜奔其实是照搬昆曲的,也许昆曲还有
http://tieba.baidu.com/f?kw=%BE%A9%BE%E7
京剧表演程式及表演特技
京剧表演中的高难度技巧。因技术性强，故须经过专门训练才能掌握，多用于某类特定剧目或特定情境，作为刻画人物性格，揭示人物内心活动，交流人物之间的特定思想感情，烘托戏剧气氛，加强艺术效果的特殊艺术手段。
京剧舞台上的特技
有的借助于服饰装扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大带、耍髯口、耍甩发、矫功等；
有的利用道具砌末，如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盘子等；
有的夸张表情、动作，如变脸、喷火、吃火、耍牙等；
武打中的“打出手”以及宝剑入鞘、三锤叠立等，亦属特技范围。
京剧的表演程式：
专用霸
有些武戏，根据剧情需要，把剧中主要角色伪起霸动作予似丰富和发展，使之更加细腻地刻画人物伪思想感情，例如《挑华车》中的高宠，《铁笼山》中的姜维等都有一些与普通起霸，不同的地方。
走边
京剧武功表演程式。用于夜行、巡营、秘密侦察等行动。走边的特点是要求身手轻捷矫健，突出在曲折小径上疾走，夜行时脚下崎岖不平，以及眼观六路、耳听八方，严密注意周围环境的感觉。走边常用云手、蹋腿、飞脚、旋子、蹦子及各种“小排头”穿插组合而成，以配合行动以前的整袖，勒胸、结带、系鞋等一套准备动作。走边大多应用于短打武生，如《恶虎村》中的黄天霸，武丑如《连环套》中的朱光祖，武旦如《八蜡庙》中的张桂兰等。走边可分为单人走边、双人走边、多人走边，哑边、响边、水边等。
髯口功
京剧表演特技之下，京剧表演中常借助舞弄辑口的动作来展示人物的心情，俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种，其中有些是单项动作，有些可以组合起来联贯使用。必须与舞蹈身段密切配合，才能表达人物的特定思想情绪，如：搂髯多用于昂首高瞻或低头俯视，撩髯多表现思忖、自叹，挑髯多表现瞭望或下决心，推髯多表现沉思、观望、犹豫，托髯、摊髯多表现深思、感叹，捋髯多表现安闲、自得，抄髯、撕髯多表现气忿、喜悦或观看，捻髯多表现思考，甩髯多表现忿慨、激怒、焦躁，绕髯多表现喜悦、得意，抖髯多表现惊怕、畏惧、气恼或病弱，吹髯多表现气恼等。
蝴蝶霸
演员上场后先起一遍正霸，然后归到下场门再起一遍反霸，这种由单人连续完成正霸和反霸两套程式的，称为蝴蝶霸。例如《九龙山》中的杨再兴，即起蝴蝶霸。
宫中霸
通用霸，内行俗称宫中霸。即不分角色的行当，也不分正面人物或反面人物，都可以使用的程式动作，叫通用霸。
鼓边
不用其他乐器伴奏，只用堂鼓轻轻敲击的声音来配合走边表演，称为哑边，或称鼓边。
过家伙
京剧表演特技之一。又称“踢出手”，俗称“过家伙”，简称“出手”。常和武打“档于”相互穿插连接，但又是自成格局的武打套数。以一个角色为中心，称上把，另有几个抛扔武器者为下把，相互配合，作抛、掷、踢、接武器的特技表演。如拍枪、挑枪；踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪，乌龙绞柱踢枪，以及连续起跳踢枪等，形成种种丰富繁难的舞蹈性的惊险场面。根据剧情需要和演员的技术水平，可由三人、五人、七人、九人表演，所用枪也可由二杆直至十余杆不等。打出手有专用的出手锣鼓伴奏，以烘托气氛。常用于以武旦、刀马且为主角的神怪斗法的剧目，如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盗仙草》、《无底洞》、《摇钱树》等。有时也用以表现武将力拒众敌，或乱军中抢夺兵器的情节，如《取金陵》(《风吉公主》)、《夺太仓》、《杨排风》、《铁笼山》、《贾家楼》等剧中也有打出手的表演。近年打出手的技艺又有新的发展，如关肃霜在《破洪州》、《铁弓缘》等剧中，创造了用靠旗杆挑枪和传枪的技巧。同时，在出手伴奏中又增加了管弦乐器，丰富了打出手的艺术感染力。
反霸
由下场门登台表演的角色，起霸称为反霸，例如《战长沙》中的魏延。反霸的程式和正霸相同，只是姿势相反。因为黄忠从上场门出台用正霸，所以从下场门出台的魏延即用反霸，与正霸动作一反一正，形成对称。
多人走边
多人集体走边的表演，称为多人走边。例如《四杰村》中的鲍赐安等人的走边，《艳阳楼》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高府的走边，都是多人走边。
多人起霸
四人霸、八人霸等属于多人起霸。第一个上场的武将是单人起霸，而且多是全霸，第二个武将也是单人起霸，但多起半霸，都属主要角色。以后的角色上场起双霸，也是半霸，多属次要角色。四将起霸中的前两人分别上场起单霸，后两人则同时登场起双霸。八将起霸，由于前两人是较主要的角色，先后登场起单霸，以强调其重要性，三、四两将分从上下场门出场起双霸，五、六两将也分上下场门出场起双霸。七、八两将的动作；姿势更简单，只是亮相、报名，不再起霸了。
多人趟马
两人以上的演员集体趟马，称为多人趟马。例如：《嘉兴府》中鲍赐安等人劫法场时的趟马，《溪皇庄》中蔡金花等乔妆卖艺人混入花德雷府中救出彭朋的趟马，以及《昭君出塞》中番邦兵将的集体趟马等都是。
倒霸
演员面向后台，背向观众，倒退着出场的起霸动作，称为倒霸。例如《铁笼山》中的司马师，即用倒霸。
单走边
表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂尘，挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。
单起霸
由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起霸，用以显示剧中人的重要性。
单人走边
表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂尘，挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。
单人起霸
由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起霸，用以显示剧中人的重要性。
单人趟马
只有一个角色在舞台上策马驰骋，谓之单人趟马。如《昭君出塞》中马童在刷马之后试马的马趟子，《铁公鸡》中的向荣，《洗浮山》中贺天保的马趟子等，都属于单人趟马。《十三妹》中何玉凤追赶拯救安骥时的马趟子，属于女演员的单人趟马。
打出手
京剧表演特技之一。又称“踢出手”，俗称“过家伙”，简称“出手”。常和武打“档于”相互穿插连接，但又是自成格局的武打套数。以一个角色为中心，称上把，另有几个抛扔武器者为下把，相互配合，作抛、掷、踢、接武器的特技表演。如拍枪、挑枪；踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪，乌龙绞柱踢枪，以及连续起跳踢枪等，形成种种丰富繁难的舞蹈性的惊险场面。根据剧情需要和演员的技术水平，可由三人、五人、七人、九人表演，所用枪也可由二杆直至十余杆不等。打出手有专用的出手锣鼓伴奏，以烘托气氛。常用于以武旦、刀马且为主角的神怪斗法的剧目，如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盗仙草》、《无底洞》、《摇钱树》等。有时也用以表现武将力拒众敌，或乱军中抢夺兵器的情节，如《取金陵》(《风吉公主》)、《夺太仓》、《杨排风》、《铁笼山》、《贾家楼》等剧中也有打出手的表演。近年打出手的技艺又有新的发展，如关肃霜在《破洪州》、《铁弓缘》等剧中，创造了用靠旗杆挑枪和传枪的技巧。同时，在出手伴奏中又增加了管弦乐器，丰富了打出手的艺术感染力。
大霸
综合全部起霸的程式动作，一气呵成，称为整霸。或称全霸、大霸。多为剧中主要角色所用。例如《红鬃烈马》中的薛平贵，《回荆州》中的赵云等，上场时都起整霸。
唱念做打
是京剧表演的四种艺术手段，也是京剧表演的四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。习称四功五法的四功，即指唱念做打四种技艺的功夫。
