作文《闯入者》800字
闯入者》观后感
此片从头到尾都很沉重，如果不想影响你一天的心情，就不要观看此片了，不过此片确实不错。好了，提示完了，写两句我对此片的感受。
此片的片名叫《闯入者》，在我看来，闯入者有五个。
闯入者一：wg。它的闯入，改变了时代的脉搏。
闯入者二：回京名额。wg后对于工厂的改制和仅仅一个的回京名额闯入并打乱人们原有的生活。
闯入者三：二儿子和他的“朋友”。他们的闯入，挑战着原有的伦理观念。
闯入者四：那个孩子。无论对于整个城市还是老邓一家来说，他都是一个闯入者，而且还是一种复仇的闯入。
闯入者五：老邓。无论是四十年前还是四十年后，她都在闯入老赵的一家；无论对于她的大儿子还是二儿子，她也都是在“似懂非懂”的闯入着。
对于那些wg等历史印记，以及那个孩子与老邓之间千丝万缕的纠葛，我都不想评论，因为只要稍有情感的人看完此片后都能够了解导演想要表达的内容。
这回的影评我只想对老邓对她儿子的闯入说上两句。估计有心的人已经注意到，我对老邓的闯入用了一个词——“似懂非懂”。为什么要用这个词？因为在影片中当老邓总是在说：“你们有你们的生活，我到你们那，我就是在闯入你们的生活”。这句话在影片中出现多次，这表明老邓还是清楚即使是亲人也有各自不同的生活，但她还是在不断的闯入。而她每次不请自来的理由，总是那道菜“狮子头”。老邓自己也意识到自己给别人生活带来的负担与不便，但就像她对着去世老伴的遗像哽咽所说的那句话一样——“我管不住自己”
看到影片的这里，我突然意识到一个问题，也许有些偏激，但我还是想表达出来。什么才是我们给后代留下的最难以言表的苦衷？那就是“没有自己生活的爱”。因为无论他们是否愿意接受、是否感到压力与不便甚至委屈苦恼，作为后代的他们，都无法向任何人诉说，因为无论怎样，那都是爱。因为爱，所以只能忍耐。这也许就是很多中国人为什么觉得生活不快乐的原因。老人不快乐，因为他们在付出爱，而得到的却是别人的欲言又止；年轻人不快乐，因为他们当他们想要开始自己的生活时，却发现他们的生活不是他们自己的，还掺杂着很多，被爱包围着。
再多的大道理我也讲不出来了，只想在最后用一句话来告诫那些刚刚成为父母的年轻人们——不要把自己的幸福或快乐寄托在“别人”身上，因为那本身就是不快乐的……
在任务单里，我发现了（意外的闯入者），查看了任务并去了太空站左翼。海盗艾里逊闯入太空站，并抓走了雄性精灵，我们在努力奋战下，艾里逊被击败了，但他还不死心，召出了他所说的王牌，那是在和雷伊在第三次决斗被海盗抓走的盖亚！
我拿出我的王牌军团，可是被盖亚击败了。
我对盖亚说：“盖亚，住手，雷伊在等你！”可盖亚不听，跟着抓走雄性精灵的艾里逊走了，这时掉下来了一个光盘，是叽里呱啦，他被困在海盗基地里。讲到一半时，一个海盗抢镜头（比NONO更会抢），结束后，贾斯丁站长讲了原因。任务完成了。
这时雷伊要走了。我希望雷伊再次归来，盖亚能醒悟，他真正的伙伴是雷伊！
【五一影事】
4月30日，《何以笙箫默》《赤道》《闯入者》和《念念》四部电影上映。五一黄金档，前两部商业片和后两部文艺片所受际遇大相径庭。特别是《闯入者》，这部带着对国家历史和现实的再一次思考的片子，虽然获得了威尼斯电影节、亚太影展、开罗电影节、多伦多电影、釜山电影节等一系列佳评，被众多影评人评价为“王小帅至今最好的一部电影”，豆瓣评分7.8，但在五一黄金档却遇上了排片的尴尬。这在业内外引发了影片之外的另一种反思。
【院线数据】
下面是万达院线2015年5月3日的排片数据图，五一黄金档排片情况可见一斑。
【八方声音】
别忘记院线那么贵的租金、那么高的运营费，是依靠什么电影撑起来的。我们在类似五一这样的黄金档的排片，一定是采取最保险的方式，话题性的商业片一定是给到最多的排片。不过像《何以笙箫默》这样的粉丝类型电影，很多年轻观众属于冲动型消费，过完节热乎劲儿也就过去了。我们在节后会给与《闯入者》《念念》这样的影片更多的排片。
——院线经理
电影是文化商品，每一部都需要经过专门的审核，这一现象本身就说明，电影除了给观众带来轻松快乐外，还应该给观众带来其他的东西，比如严肃的思考。带来快乐的责任主要由商业片承担，而带来严肃思考的责任则主要落在《闯入者》这些文艺片肩上。当然，商业片和文艺片在内容上的分野有时候并不是那么清晰，商业片也可以有很严肃的东西，文艺片同样可以有商业上的考量，只是说它们的侧重点及根本定位不一样。
——中国新闻网
在市场经济条件下，要求院线保证每一部电影的每天最低排片量当然非常过分，也不利于电影市场的优胜劣汰，但院线或许可以保证：在观众还没有和新片见面的情况下，保证新片上映首日的最低排片量，让所有电影至少有个亮相的机会，让观众至少有个选择的机会。
——网友 毛毛
如果院线认为即使首日的最低量排片的市场风险也不想承担，那么政府文化部门或许可以考虑，对首日上座情况不佳的新片予以相应的补贴，保证这些电影在最低排片情况下，在经济上达到平均上座率的水平，以弥补市场主体——院线的损失。
——共识网
【号脉问诊】
把脉艺术电影：《闯入者》为何闯不出好票房？
《闯入者》在国内上映不敌与之同天上映的《何以笙箫默》，其“票房缘”真的可遇不可求？我们不妨一起来为电影把把脉。
病症一： ▲
王小帅导演并非第一次遭遇这种尴尬局面，从2005年的《青红》、2008年的《左右》到2011年的《我11》，无一不是口碑上佳票房难看。王导演在创作中融入个人回忆和人生态度，以唤起细分市场观众的共鸣和感触是很讨巧的艺术创作手法，但有些回忆和经历是必须对应到特殊的人群身上才引得出感触来。比如《青红》、《我11》、《闯入者》三部曲，都提及贵州“老三线”场景和文革相关故事，这些描写对生活过那个年代的观众来说必定会有别样感受，但这群受众基本集中在50-70年代出生的人，他们并非当下电影院的撒钱主力军。新生代观众对那个年代的生活知之不多，在初步接触这部电影信息时，很难被这种故事设定和预告片勾引出观看的欲望。
病症二： ▲
在营销宣传上，《闯入者》较王导之前的作品要好上很多。如邀请李志和尚雯婕演唱宣传主题曲试图借歌推广，与滴滴打车合作送打车券，让主演吕中上《非常静距离》等。不过其宣传传递的很大比例是围绕《闯入者》的“世界电影之旅”，不断引用各方影评，多次转发王小帅关于独立电影和艺术片争取市场空间的言论，冥冥中给青年观众的印象是《闯入者》属于比较“深”（缺乏趣味性）的电影。如若要吸引“有回忆”的中老年人进影院，则或许电视、报纸和地铁公交等硬广上都应该更多费心思才是。再说移动互联网时代，电影利用大数据进行精准营销已经司逐渐空见惯。如《何以笙箫默》，临近上映，在微信朋友圈推出黄晓明表白的肉麻小动画吸引用户互动，正是巧妙借到了精准营销的东风。
病症三： ▲
这些年中国电影的发展已经很“极速”了，但观众对艺术电影的接受需要一个过程。在艺术院线未成规模之前，文艺片争取更多受众也不应局限于与主流院线玩拉锯战。《推拿》在首周票房失利后，导演娄烨改用单条院线放映方案，以保证较长时间的放映档期，这种长线二轮放映也不失为一个选择。另外，电视台和视频网站也是受众接触电影的重要渠道，如今未来互联网多屏终端的传播功效日益明显。今年香港国际电影节期间，就传导演王晶与爱奇艺合作的六部新片将采取“院线和网络同步上映”，《卧虎藏龙2》和《无境之兽》也将在Netflix网站和院线实现同步上映。
7.请仔细阅读万达院线排片数据图，用简洁的语言概括图表信息。（3分）
8.根据【号脉问诊】的内容，在横线上填写《闯入者》闯不出好票房的病症所在。（3分）
9.面对《闯入者》叫好不叫座的尴尬，坚持“做艺术品”的第六代导演王小帅感慨：“这是商业片最好的年代，也是严肃电影最坏的年代。” 有过相似遭遇的另一位文艺导演张艾嘉说：“我接受票房的事实，但不认为这是失败。”你认为王导演失败吗？为什么？（3分）
10.根据上述材料，下列说法不符合文意的一项是（ ）（3分）
A.电影不仅要有娱乐，还要有严肃，所以我们不仅要有商业电影，还应该有文艺电影。
B.院线排片跟影片的上座率密切相关，排片量是观众选择的结果，因而院线排片的决定性因素是观众是否买账，它不会去考虑其他因素。
C.一部电影要想取得好的票房，电影质量本身当然很重要，院线排片的作用同样举足轻重。院线不该替观众评判新片的好坏，至少应该让观众有自己选择看与不看的机会。
D.对上座率不佳的新片，政府文化部门可考虑给予相应补贴，以平衡电影文化发展和市场的关系。
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