经常在相声和评书中听到将 白 读成 bo 二声，是为什么
因为白字在不同的语言环境里面，读音是会有所不一样的，在约定俗成的读法当中，更能表达出它的使用寓意和精准的意思。
所以字词的正确使用，对于语言以及文章的表达，能够起到形象生动，精彩丰富的效果。
同时在描写事物的时候，可以采用多种不同的修辞手法，同样可以让文章的写作更加形象生动，情感丰富。
1、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、化用、互文、反复等；
2、比喻：本体（被比喻的事物）、喻体（作比喻的事物）和比喻词（比喻关系的标志性词语） 种类：明喻 甲像乙。 本体、比喻词、喻体三者明明白白都有。
如：叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。像、仿佛、似、犹如……
3、暗喻 甲是乙。 本体、喻体都出现，中间用是、成了、变成连接更多的时候，乌云四合，层峦叠嶂都成了水墨山水。
4、借喻 甲代乙。 不出现本体，直接叙述喻体。独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罢。博喻 连用几个比喻共同说明一个本体。雨最寻常的，一下就是三两天，可别恼。
看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着。家屋顶上全笼着一层薄烟。
5、借代： 借代是用相关的事物来代替所要表达的事物的修辞手法。这种修辞方式不直接说出要出说的人或事物。
借代的种类： 1用事物的特征代本体事物：红眼睛原知道他家里只有一个老娘。 3专名代泛称：我们的时代需要千千万万个好人。
4部分代整体：咏罢低眉无写处， 5结果代原因：专弄文墨，为壮士捧腹（捧腹是笑的结果）运用借代必须抓住事物的最典型特征，借代的借体和本体事物不能出现。
6、借代和借喻异同点：它们都是用一事物代替另一事物，事物本体不出现。
不同点：借代的作用是称代就是直接把借体称为本体，只代不喻。
借喻的作用是比喻。构成借代的基础事物的相关性，要求借体和本体有某种关系。构成借喻的基础是事物的相似性，要求喻体和本体有某些方面的相似。
7、比拟： 比拟是把甲事物模拟作乙事物来写的修辞方式。
包括把物当作人来写（拟人）；把人当作物来写（拟物）；把此物当作彼物来写（拟物）。拟人：事物人化。 拟物：甲物乙物化。
京剧中的“上口字”和“尖团字”
一、 上口字和尖团字的概念
什么是上口字？简单的说“凡是京剧语音中与普通话声、韵（声调除外）不同的字，就是上口字”。换句话说就是“至今仍保留在京剧唱念中的那些古音、方言的字，就是上口字”。古音来自“中州韵”，方言来自鄂、豫、苏。
什么是尖团字？按照“凡是京剧语音中与普通话声、韵（声调除外）不同的字，就是上口字”的定义，尖团字是属于上口字这个大概念，只不过是京剧界已经习惯了把尖团字单提出来说。
从普通话的角度确认尖、团字最为简洁方便。普通话中以j、q、x为声母的字，在京剧唱念中或是尖字，或是团字，无一例外，除此之外，无所谓尖团。声母为j、q、x的字，在京剧唱念中变为z、c、s的字为尖字，语音不变（声母仍读j、q、x）的，为团字。
另外尖、团字从韵母上讲还具有一个共同的特点，就是韵母或是韵头必须是i或是v（淤）,也就是说尖团字都是齐齿呼或撮口呼的字，无一例外。
二、 上口字规律
从自己学习京剧唱念的心得中，总结出京剧在上口字上如下几点规律性的东西，虽有待推敲，但是还是愿意推介给朋友们：
（一）普通话韵母为eng,与唇声母b、p、m、f相拼读时，京剧唱念一般上口为韵母ong。如：绷（绷带）读bong、朋（朋友）读pong、梦（南柯一梦）读mong、风（风萧萧）读fong 等等。
（二）普通话韵母为eng，与其他声母相拼读时，京剧唱念一般上口为韵母en，归入“人辰辙”。如：增（zen）、灯（den）、程（chen）、耿（gen）等等。
（三）普通话韵母为ing,在京剧唱念中全部拼读成en,归入“人辰辙”。如：应（yin）、丁（din）、净（jin）、宁（nin）等等。
（四）普通话韵母为ie，与声母j、x相拼，和零声母的ai。京剧唱念为“iai”韵。如：皆（jiai）、戒(jiai)、鞋（xiai）、谐（xiai）、挨（iai）、崖（iai）等等。
（五）io韵，普通话是没有的，但在京剧唱念中是存在的。如jiao(角)、que（却）、xue（学）、yue（岳)、lue（略),韵母一律变成io韵，即：jio、qio、xio、yo、lio。
（六）在普通话中零声母的uei(wei),如：微、尾、未等，在京剧唱念中是有声母的，读vi；普通话中零声母的o、ai、ao、an、ang、ou,在京剧唱念中也是有声母的，分别读作：ngo(我、额、饿、恶等)、ngai（哀、蔼、爱等）、ngao（熬、翱、袄、傲等等）、ngan（安、俺、案、暗等）、ngang（昂、昂、盎等）、ngou（呕、欧、偶、藕、呕等等）。注：V（唇齿浊擦音）和ng（舌根鼻音）在普通话是没有这个声母的，在中州韵里存在。
（七）普通话中声母b、p、m，与韵母ai相拼，在京剧唱念中经常会上口为be、pe、mo。如：白、百、北、麦、脉等等。
（八）普通话中韵母i是不与声母f相拼的，京剧唱念则相拼fi,如：妃、肥、扉、费等等。
（九）普通话中，韵母i、v（淤）不与zh、ch、sh、r相拼，在京剧唱念中则上口相拼的。如：知、迟、世、日、诸、除、恕、乳等等。
（十）普通话中韵母i、v(淤)和以i、v（淤）为韵头的韵母是不与z、c、s相拼的，而京剧唱念则相拼,这就构成了京剧的尖音字，如将、枪、心、聚、全、徐等等。
（十一）普通话中，韵母e与舌根音声母g、k、h相拼的字，在京剧唱念中除少数几个字，如“克、革、格”等与普通话同音外其余韵母都变成uo,即：ge-－guo、ke—kuo、he—huo,如：个、可、和等等。
（十二）普通话lei音字，如：雷、累、雷、勒、肋等等，在京剧唱念中多上口为：luei。
（十三）普通话中，韵母uan是不与唇音声母b、p、m相拼的，在京剧唱念中则相拼。如：伴（buan ）、盼（puan）、慢（muan）.
（十四）普通话韵母ue是不与声母sh相拼的，在京剧唱念中的说字，则读shue。
（十五）个别字，如内字，不读nei 而是读nuei.
三、 认记尖、团字的基本方法
方法一：从京胡十三辙的角度看：姑苏、灰堆二辙没有齐、撮二呼，所以不存在尖团字。况且发花辙、怀来辙、中东辙中也只是有团音字。换言之：记认京剧尖团字，只要认准：梭波辙、也斜辙、一七辙、摇条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江阳辙以上八个辙口的尖音字，就能够全面解决问题了。
方法二：在学戏、唱戏时，留心记忆尖音字。京剧前辈艺术家对尖团是非常讲究的，所以学戏、听录音最好是听老先生的。听一段、记一段、学一段。学习时最好把每一段的尖音字做上标记。这样日积月累，可以达到熟能生巧、举一反三的目的。
方法三：利用汉字的形声结构辨认尖音字。记住少数基本的尖音字，然后用声旁类推。例如：小（尖字），那么销、肖、宵、屑、雀…..等等也是尖音字；且（尖字），那么姐、沮、狙……也一定是尖字；青（尖字），那么精、清、情、请、睛、靖……等等也必定是尖字。
例如：白龙马读成“伯龙马”。白素贞小将读成“伯素贞”
其实北京人说话并非如此，可能当初徽剧进京时留下的念白方式吧
除了“白”还有你说的那种情况，因为评书是民间艺术，也是讲给老百姓听的所以经常有方言中的字出现，他说的顺口，我们听的也顺耳
跟京剧一样发湖广音，鹤还读hao 发二声呢
楼上说得不对吧,京剧湖广音是发be二声
