简述古罗马将柱式和拱券结合的方法
券柱式 罗马叠柱式 巨柱式
券柱式 古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。
这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。
罗马叠柱式 为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。
巨柱式 为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼的做法。
古罗马的建筑
——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就
1、 天然混凝土：活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展
2、 十字拱
公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。
3、 拱顶体系
各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。正是在这一套复杂的拱顶体系下，3世纪的罗马浴场获得了宽敞开阔、贯通的内部空间。，初步形成了有轴线的内部空间序列。（实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系）
4、 肋架拱
古罗马4世纪后，奴隶制已经临末期了，奴隶减少，普通工匠大量代替了奴隶劳动。转而希望用更高明的技术减轻机构，节约石材和模架。肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。
5、 罗马五柱式
塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式
6、 罗马人继承了希腊的柱式，并从以下几个个方面解决了柱式同罗马建筑间的矛盾。
1）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。
古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。
这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。
2）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。
3）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。
叠柱式的构图局限于水平划分，变化少，不易突出重点。因此，就发展了巨柱式。巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大
4）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。
罗马建筑远比希腊的高大，但是柱式确不能简单地等比例放大。所以就必须使柱式更富有细节，用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚代替简单线脚，并用雕饰来装饰它们。因此，科林斯式受到重用，还流行一种新的复合柱式，就式在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼使得涡卷。
罗马奴隶主的漫无节制地追求豪华地审美趣味，使柱式的趣向华丽、细密。柱式往往装饰过份，甚至把额枋都布满浮雕。罗马柱式一般失去了希腊柱式地典雅和端庄。希腊多立克柱式由于完全不适合罗马奴隶柱地口味也被淘汰了。
柱式到了罗马时代，柱式已经不是结构构件，也不是建筑风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品，比希腊柱式退步了。
7、 维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人奥古斯都的军事工程师 ）
●成就：① 奠定了欧洲建筑科学的基本体系
② 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。例如,关于建筑物的选址，他探讨了建筑物的性质、它同城市的关系、地段四周的现状、道路、地形、朝向、风向、阳光。水质、污染等等。关于经济，他探讨了建筑物平面的组合与布局，结构方式，材料的选择、制备和运输、直到业主的社会地位和财力。
力求依靠当时的唯物主义哲学和自然科学的成就，对实践经验做出了理论解释。他提出，只有兼备实践知识和理论知识的人才能成为称职的建筑师。他详细阐明了几何学、物理学、声学、气象学、等基础科学以及哲学、历史等对建筑创作的重要意义。书中基本上没有玄学或神学的信息。
③ 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。他指出，“一切建筑物都应当恰当地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目，”并把这个主张贯彻到全书的各个方面。
④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活
中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理
强调建筑物的整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比例关系，强调它们必须有一个共同的度量单位。他说：最和谐的比例存在于人体，人体是美的，因此建筑应该仿照人体各部分的比例关系。
他对建筑美的研究，始终联系着建筑物的性质、位置、环境、大小、观赏条件以及实用、经济等等，注意各种情况而修正规则，并不教条地死守规则。
●局限性：除了科学本身发展水平的历史局限性外，主要是：
① 为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量。
② 对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定
③ 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释
8、 凯旋门的典型形制
凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利，在许多城市里建造起来的。方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。
9、 纪功柱
为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。柱子是罗马多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱顶，一般有20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕，柱顶上是被纪念的人的塑像。代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱。
10、古罗马万神庙（Pantheon）
特点：1）采用了穹顶覆盖的集中式形制
2）是单一空间、集中式构图的建筑物的代表
3）是罗马穹顶技术的最高代表
●形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，寓意神的世界和人的世界的某种联系。穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。外墙面划分为三层，下层贴白大理石，上两层摸灰。第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：
① 减少穹顶侧推力的影响
② 把墙加高，体形较匀称
③ 当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯
●内部的艺术处理
因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。内部的墙面贴15cm厚的大理石板，穹顶摸灰，每个凹格中央点缀一朵镀金铜花。墙面的分划、装饰的壁柱和壁龛，尺度正常，色调沉稳，所以建筑虽大，却不使人感到压抑。地面铺彩色大理石板，中央略凸，边缘逐渐下低，形成一个弧面，像肌体一样饱满有生命感，略略夸大了地面的面积，也夸大了庙宇空间体积。从穹顶中央洞口漫射经进来的天光，很柔和照亮内部，恰好渲染出一种人神间的距离感。
古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。
古罗马是最富有创造力的时代之一，建筑类型多，形制成熟，手法样式丰富，结构水平高，而且建立了建筑的科学理论。对后世的欧洲建筑，甚至全世界的建筑都产生了巨大的影响。
券拱结构的发展过程：
券拱技术是古罗马最大的建筑特色，最大的成就，出色的券拱结构技术才使得罗马宏伟壮丽的建筑有了实现的可能。它除了竖向荷重时具有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。
使内部空间的拱顶，半圆形，单向的拱券即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙。其特点有一下两点: 第一、墙厚、连续感，空间相对封闭;第二、给人一种单向的运动感。
解决拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾而创造产生了被称为券柱式的组合。
内部空间的拱顶，半圆形，单向的拱券即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙。其特点有以下两点：
第一、墙厚、连续感，空间相对封闭；
第二、给人一种单向的运动感。
万神庙是使用了筒拱的典型代表，建造于共和国末期，供奴隶主和游氓观看角斗。其平面呈长圆形，长轴188m, 短轴156m, 观众席逐排升起，分为五个区。
立面共四层，下三层各80间券柱式，依次采用多立克柱式，爱奥尼柱式，科林斯柱式，第四层是实墙，外饰科林斯壁柱。
光影变化丰富，虚实对比、方圆对比丰富且整体性强。其结构底层为7圈灰华石的墩子，其上为环形拱和放射拱将观众席架起。结构，功能和形式三者和谐统。
扩展资料
拱券结构使内部空间成为建筑处理的主角，结构和空间关系发。是罗马建筑的最大特点，最大的成就。用拱券结构的发展，使得内部空间发达，可以满足各部分复杂的要求，适应性很强，并且发展了建筑内部空间艺术，也完善了柱式和拱券相结合的艺术手法。
(1)加大了跨度:由于天然混凝土的发展，筒形拱和穹顶技术的应用增大了空间跨度，后来发展十字拱和拱券平衡技术使空间跨度更加客观。
(2)组成丰富的内部空间(围合多样，连续复杂)。
(3)促进平面模数化，穹顶和十字拱。
(4)形成了宏阔开敞，流转贯通的内部空间，初步形成了有轴线的内部空间序列，与中心的秩序。
参考资料来源：百度百科-券柱式
古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。
1.券柱式：拱券承重、柱式成为壁柱、不承重、只装饰。eg：赛维路斯凯旋门、提图斯凯旋门
2.连续券式：用柱子承重、券脚直接落在柱子上、中间垫一小段檐部，适用很轻的结构。eg：圣维塔尔教堂、戛合输水道
3.叠柱式：塔司干柱式、爱奥尼、多立克、科林斯等各种柱式组合叠加。eg：罗马角斗场
4.巨柱式：适应高大建筑体量，一个柱式贯穿二层或者三层。eg：罗马古城遗址
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