分析一下中国漫画当前的形式及部分漫画停刊原因。
《漫友》大陆地区垄断动漫志的杂志社了,特点的话,,只有它不想捧的没有捧不红的.旗下还分漫画100动画100可爱100已经STORY100上/下,共5本.(抢钱手段?,,,
《comic新视点》和漫友是同系连枝的,主要着眼漫画新番的文字介绍,以及一些同人创作活动.
《龙漫少年星期天》主要是原创连载志.
《动漫前线》日本漫画新番的连载
《动感新势力》主打动画音乐/动画新番.送盘
《动画基地》动画的介绍,送盘
《新动感剧画》原"新干线"杂志的变身,有传承原来杂志风格,动漫资讯志.外加部分原创内容.送盘
《动漫周刊》相对较粗糙一点,,,不过内容涵盖蛮多的.资讯主导
《飞天》《耽美季节》《阿多尼斯》这3本是BL志,若非同人女还是后退再后退的好.
再来就是中国大陆轻轻地来了又轻轻地去了的,
《新干线》,现在变身成《动感新势力》了,原评价蛮好,特别对广大创作者来说也是福音.比起漫友没那么排外,,内容也很丰富.后来因为某些特殊原因（貌似是书刊号审查问题）不得不改变身份,,,不过据说《新干线》不久将遇火重生。我还是蛮推荐这本的，，，
《北京卡通》原创连载志，曾经也连载一些韩国的漫画，口碑不错，但是后来停了，，这个是官方宣布的
《卡通王》以少女漫画为主的老牌连载志，因为欠稿费问题严重和运作问题最后也停了
《少年漫画》同样是原创连载志。不过慢慢淡出直到现在也不知道是否健在……
《漫动作》新鲜的原创连载志，有官方授权的一些韩国日本漫画也在连载行列，虽然现在已经停刊，但是在它刚出生的时候那种风光仍然让人记忆犹新。貌似也是因为计划赶不上变化，太多东西无法调整妥当的原因，，
《漫画家》冬日漫画社出品的一本教程为主连载为辅的教学志。内容丰富，对学习创作的人也很有帮助，但是后来很不幸也停了，，貌似与资金问题有关，，惋惜
《糖果子》冬日漫画出品的原创连载志。冬日本身是一个很特别的漫画社团，所以出品的作品也是以个性著称，其实即便现在去找来看还是很不错的，疑似已停，，具体不明
北卡停刊是市场经济的必然结果――论中国原创动漫谁之过
首先，做为一个北卡的老读者，在看到这个消息时是痛心的，但同时做为一个亲历中国动漫10年原创发展的人来说是在预料之中的。
首先表明我的主要观点：北京卡通的停刊是必然的，这是中国10年原创发展后的结果。
但我并非是悲观论者，北卡的倒闭对于整个中国动漫原创的发展不会产生任何实质影响，甚至部分有利于中国原创的未来。
从当年《画书大王》刊登中国原创动漫时起，我就希望能将来从事漫画事业，很荣幸的在大一时参加了北卡举办的第一届漫画培训班，2002年又的在北卡发表处女作，后来因为熟悉动漫而被聘从事了原创漫画杂志的编辑和策划工作，现兼职一本动漫资讯音像杂志策划编辑，而主要精力依然还是漫画创作。
10年里，通过我自身从编辑和原创作者2者角度一直在思索中国原创动漫低糜的原因。期间也和很多原创作者如姚非拉，颜开，任山崴，翁子杨等交流过对于中国原创现状的思索，也请教过漫友金城，台湾编辑，知名作者，冬立等关注国内原创市场的业内人事。
应该说现在对于国内原创漫画的现状及未来是持有2种截然不同的观点：
1类是是大部分非职业作者和编辑的悲观论。
这一点尤为突出，包括我身边的一些原来从事动漫的朋友，他们普遍认为中国10年发展缓慢，对于未来不报期望。这种观点通过网络传播，造成了普遍读者的认同。
而实际上我并不认同。
2类是现在的一线作者和动漫产业投资者对于中国动漫10年的发展还是接受的，对于未来还是充满希望的。
为什么会造成这2种完全对立的观点，其实是观察视角不同造成的。
做为一个作者和编辑，我们考虑的问题比较现实，如果下个月没收益那么中国动漫就是没前途了，但是很显然用这样简单的思维模式去评价一个国家的动漫产业是完全不行的。
10年的中国动漫是在进步的，我们由10年前幼稚的模仿走到今天至少有超过百人的职业漫画原创作者和成千上万的非职业作者，我们由没有专业原创杂志到现在能维持4－6本专门刊登原创的期刊，我们由没有专业漫画基地到现在动漫基地百家争鸣（当然这个有点虚了），整个动漫的市场是在逐步完善，规模是在扩大而非缩小。
决定中国原创动漫市场的关键因素时什么？是杂志？编辑？读者？投资商？都不是的！
真正决定一个国家动漫市场能否发展的决定因素只有一个，那就是是——作者！或者说是作者的创作水平，简单说作者的作品刊登后读者是否愿意掏钱买。
回到北卡问题，北卡10年，论发行再差至少也发了10年，因此发行上不是致命问题所在；论编辑，我一直认为中国原创漫画期刊编辑是功大于过的，看看几乎占每期一半的各类的栏目都可以让日本编辑汗颜了（再看看日本漫画期刊哪有这些五花八门栏目啊）；论读者，读者是最实在的，好看就掏钱；论投资商更是简单，读者都掏钱怎么可能不去投资呢。
而所有的问题都归结到一个方面——作者。
以中国现有的全部一线作者，可能能凑成1本原创动漫期刊让读者掏钱购买，可惜中国现在有6家杂志，大家把有限的作者分掉，结果是大家都没得赚，读者不是傻子，一本书里没有2－3个喜欢的作者肯定是不愿掏钱的，而北卡10年一直都是培养了人才却留不住人才，而相比少漫和卡通王在对于新的实力型作者发掘力度上又不够，因此北卡第一个停刊是必然的（当然卡先在前，我这指的是老的3大原创期刊）。
现在支持北卡的读作多为对于北卡产生感情的发烧级读者，而这样的读者群是有限的，论北卡稿件的质量，在大众读者面前普遍认为和标价不值，这样的问题同样在少漫和卡通王身上出现，中国的原创期刊一直处于“巧妇难做无米之炊”的状态。
应该说产生这样的情况是非常正常的，罗马不是一天建成的，一个国家的动漫市场的培育想只花10年是远远不够的，中国原创作者都是从爱好者转成作者，在由普通作者转变成人气漫画家这方面我们完全缺乏资深编辑和老辈漫画家的经验支持，这个问题是致命的，看看台湾30多年原创漫画发展史，到现在还不能解决这个问题。
期待一两个天才的出现是不能改变中国动漫现状的，我们需要是一个整体上的动漫原创作者群的进步，要实现这个进步是要花费很长时间的，具体要多少年，谁也不清楚，但是我们能知道有些东西是可以促进这个发展速度的：
1） 政府的支持。
做为一个未来的主体经济产业，其发展是离不开政府的引导和支持。而实际上看看我们邻国韩国的发展就能明白，政府支持对于动漫发展具有多大的推进作用。
可喜的是中央对于动漫产业发展10年来一直是坚持而且是逐步加大的，虽然很多人对此不以为然，但是多年后大家会看到这些决策所带来的效果，做为职能部门，政府不可能去具体操控动漫市场，政府唯一要做的是宏观引导和财力支持，这方面我们国家的政府是完全作到，而且做得比任何国家还要积极。
2） 市场的完善。
单独看原创漫画市场的发展可能是缓慢的，但是动漫游三位一体的模式逐渐形成，以游戏为主体的市场发展会极大的带动未来动漫市场的发展，而几乎每月都有的大大小小各地动漫节动漫展，COS展等等商业性展会正是市场初见规模的标志。
3） 投资商的信心。
从个体上我们看到了一些原创动漫投资商的退出，但是我们要说这些投资商是为10年原创低弥买单的人，他们投资过早，切缺乏耐心（当然在前几年换谁投资也是一样），而显然事物是发展的，市场也是发展的，任何市场都是不断有投资商退出又又大量投资商涌进，直到有第一批商人挖出金子，中国现在动漫市场的投资状况是，老批的投资商过分高估中国原创实力而造成投资失败，撤资是明智的（他们已经没有精力继续买单下去，但是他们为中国原创动漫市场的贡献是要肯定的），而新的实力更大的投资商会继续涌入，同时他们会对未来3－5年中国原创市场有新的评估。
4） 真·原创动漫杂志的兴起。
很早我就说过，北卡，少漫，卡通王他们都不会成为未来中国原创漫画杂志的主力，因为以依托传统事业模式运营下的出版社是不可能在极具市场气息的动漫产业里混下去的，所以我才说：北卡停刊是市场经济的必然结果。北卡停了，说明市场是进步了，不适应的东西必然该退出了，如果北卡不停说明中国动漫市场还没完善起来。（当然北卡是个例，后面还会继续）
而真正领导未来中国动漫市场的是谁？其实结果很明显了：看看日本集英社，讲谈社几十年前是怎么形成的就明白的——理智的投资者＋热爱动漫编辑组就是成功的关键，而看看国内现在书摊上的期刊就能明白，为什么小书商出的书比出版社出的卖得好，为什么《漫友》能逐步上升，而北卡停刊，也许你会说书商的书都是动漫资讯比原创漫画吸引读者，但是这里面正体现了书商的理智，只有懂动漫市场的投资商才能有资格操控未来中国庞大的原创动漫市场。
2002年拜访《漫友》金城先生，当时我感叹于当年《时代漫画》的失利，问到漫友将来是否还会做回原创漫画？而金城先生当时说到：时机未到，对于原创从未放弃。
果然1年后，漫友开始逐步推出原创作者，3年来发展稳定，作家实力也获得读者认可，其中对于姚非拉客心等实力作者的支持，同时对于新人的培养也是很完善的，
我们可以看到金城先生这次并没有急于求成，一上来就出本原创期刊，而是步步为营，先培养作者群，事实证明是效果显著的，同时也给其他投资商提供了样板。
5） 真·漫画作者群的崛起。
为什么在这要特别用到个“真”字，并不是想指责以前的漫画作者是伪漫画作者，因为我就是其中一个。
曾经把今年的北卡给现在的主流读者看（16－20岁），得到的答复是，前面2篇（韩国的）马马虎虎能看，后面的作品看不下去，这样期刊不会花钱买。也许你会说他们可能是动漫资讯类读者，但我却分明看到他们入手《漫友》后第一个看的是Ling的《超合金社团》，同样是中国原创作者，同样是中国动漫读者，待遇为什么会如此之大？
中国原创10年，是“群魔乱舞”的10年，希望大家能允许我用这个词，因为在这10年里接近10本原创杂志上出现过不下1万个原创作者的名字，现在99％的都消身灭迹了，每期的杂志上都刊登着接近70％的不合格品，可惜苦于实在是有实力的作者太少，不得不大大降低发表的标准，而后只能期待一两个天才出来挽救杂志，结果救世主没出现，所以必然杂志倒了。
好在作者群不会因为这些而停滞，成功永远属于那些弃而不舍的人，但是这种弃而不舍是要时间基础的，中国的原创读者是摸着石头过河的，没有10年左右的积累是不可能画出获得读者认可的作品的，10年只是开始，今后才会陆续会出现一批实力＋商业型作者，他们是未来原创漫画的主力军。
回头看看，中国10年动漫真的是糟糕的吗？颜开的《雪椰》不是被D版了吗？姚非拉的《梦里人》不是TV化了吗？虽然拍的很不好，但是《80C》不是继续要被动画化吗？小雷不是成功登陆日本漫画期刊了吗？我们的一批新锐漫画家，如Ling，客心，猪乐桃等等不是获得了读者全面的认可了吗？
原创漫画是一个非常艰难的职业，即使在现在的日本依然只有极少数作者能成功成为人气漫画家，99％的2流作者还是在靠刷盘子来维持生活，而反观中国，很多根本都是质量很差的作品不得不凑数刊登照样拿稿费，还抱怨稿费太少？怎么不问问你的作品又到底给杂志带来几块钱的效益呢！
畸形的原创市场造就了畸形的作者群，好在今天北卡停刊，让所有从事原创动漫的人能省悟到中国10年动漫低弥的罪魁祸首就是我们的作者！！我们画不出能卖钱的作品，就不要抱怨说稿费低，任何国家都是一样，没实力就去喝西北风吧，你要真有实力怎么可能赚不到钱？等你能达到日本人气漫画家的水准时再来要求提高稿费吧。
其是中国有很多好的妹纸画画很棒，但由于在中国出版不方便，内容受限，只得去日本发展，所以导致了中国流失了很多人才。而且有的漫画也因为内容和作者的流失而不了了之，以至于停刊。
而且我不得不说中国的动画确实都有些抄袭的嫌疑，学习四驱兄弟，数码宝贝，变形金刚等的比比皆是。当然，也不是没有好的作品，只是少之又少，而且播的也不多，主要现在中国的动画动漫产业就是缺少创新和对一些内容上的开放。
总之，我希望我们这代人将来长大后能把中国的动漫产业发展起来。
这仅是我个人意见，如有什么不足，请大家见谅。
最后，很高兴能帮您回答这个问题。
国漫目前总体发展势头还是挺好的啊。至少我觉得近几年看到了国漫美好未来的希望.>，作品虽然是良莠不齐没错，但是精品要自己好好的挑。
之前关注的漫画杂志有龙漫、漫友系列、知音漫客、动感新势力..这个姑且算是音乐杂志...
额还有停刊了的新视点、停刊了的少年漫画...
感觉漫友系列越做越渣，知音漫客低龄化严重，主要是因为商业化的关系，有些杂志上的精品作品很少，大多数感觉只是为了凑数，而且就我个人而言已经很久没买过漫画杂志了，随着国内原创漫画网站比如有妖气啦，尚漫发展，很多人的阵地都转到网络了，好的作品会出单行本，大家就把目光集中在单行本了...
国漫吧的有篇帖子详细的分析了关于中国漫画读者群的分布
http://zhidao.baidu.com/question/516633338.html
关于购买力问题和购买动力问题...可以看看这个
上个评论，已经是7年前的了。
那个时候有什么好动漫，我确实不清楚。
但7年时间，我再次看到这个问题，如同从未来穿越过来。
中国动漫真的崛起了。
数年时间，证明了中国动漫无限潜力。
中国的漫画风格是什么?
答：《中国大百科全书．美术》如此定义漫画：以简练的手法直接表露事物本质、特征的绘画。它不受时间、空间等条件的限制，习惯采用夸张、比喻、象征等表现手法和形式。有较强的讽刺、歌颂、抒情、娱乐等方面的功能，并善于表达作者对世事人情的看法，尤以讽刺与幽默见长。漫画不同于一般绘画，在刻画形象时，强调...
中国的当前动漫创作存在怎样的问题?又该如何改进?
答：没有形成完整的动漫产业链，中国的动漫产业环节基本上集中在“动画制作”及“电视播出”两个环节上，尚未形成完整成熟的产业链条，衍生产品尚未完全开发。再加上盗版的影响，使得很多动漫企业因此难以回收成本，赚取利润。同时动漫行业缺乏专业运营和管理团队，这也大大制约了动漫产业化的发展速度。怎样进行成功...
中国漫画和日本漫画内容,形式上有什么区别?
答：主要是画风吧，日本动漫画风有唯美的，又颓废的。中国动漫水墨风格的比较多，还有就是定格动画，真佩服他们的耐心，一张一张的拍下来，然后在编辑，制成动漫。我不同意中国动漫现在幼稚的说法，日本动漫中也有很多平平的作品，靠bl 或者gl出名。中国动漫现在是要做出老年人爱看的动漫。你敢说flash制作的...
谁帮我分析一下中,日,美的动画风格``?
答：首先来中国！我们中国的漫画，首先一个字：汗！因为被某某拖累10年，动漫的发展高潮到现在才开始。总结来说，与日式风格相近，不同的是，我们的漫画偏向与低龄儿童，不会有太成熟的风格，在背景处理方式上也不是有很多漫画家能有所突破，看起来简单枯乏，桥段不价，故事整体性不是很全。但也有很多...
中国动漫发展的现状分析
答：国内主要动画制作代表企业有奥飞娱乐、方特动漫、东方梦工厂、两点十分动漫等 国内主要动画制作代表企业有奥飞娱乐、方特动漫、东方梦工厂、两点十分动漫等，代表漫画工作室有夏天岛及十字星工作室。国外主要动画制作代表企业有迪士尼、CN、索尼等。——以上数据来源于前瞻产业研究院《中国动漫产业发展前景预测...
中国动漫作品的风格特点举例
答：1、弘扬中国精神。中国精神体现了中华民族的精神追求、精神特质、精神脉络，是中国文艺的灵魂。从近年动画发展实践来看，弘扬中国精神的作品能够与受众建立起深厚的情感连接，受到最广泛的认可和欢迎。比如2014年几部爱国主义动画片，《戚继光》《英雄丰子凯》《翻开这一页》和《中国抗战三部曲》，以及浙江...
中国新闻漫画变革的特点
答：著名漫画理论家方成说过，漫画是一种语言形式，漫画就是画思想。新闻漫画是通过简单的构图，承载着深刻的思想内涵，那是对现实社会中所存在的现象的理性分析。虽然在形式上有诙谐幽默寓庄于谐等方式，但在形式背后却是认真和严肃的态度和深刻的思想内涵。思想性是新闻漫画的灵魂所在。三、新闻漫画的引导性...
动漫产业发展现状及趋势分析
答：同人产品(44%)，内容付费/打赏/送礼物(26%)和参加线下活动(18%)。在相关商品的消费上，正版动漫周边和内容付费更受欢迎，分别有58%和56%的动漫用户其主要消费内容为正版动漫周边和内容付费。——更多数据来请参考前瞻产业研究院《中国动漫产业发展前景预测投资战略规划分析报告》。
漫画的中国漫画
答：总有一天,中国漫画会复兴。台湾漫画台湾漫画在二世纪初,日本统治的时代即发行过《台湾泼克》期刊,如同时期的台湾文学一样,受到皇民文化的影响。唯约于1930年代初期成名的台湾漫画家,包括陈定国、王朝基、陈光熙、许丙丁等虽在日本统治下,其创作对本土的意识浓烈,富有道地的地方色彩。根据洪德 麟的说法:1954年由漫画...
根据大类划分漫画的类型有
答：漫画作为绘画作品经历了一个发展过程，从最初作为少数人的兴趣爱好，已成为人们的普遍读物，更是深受学生喜爱，有不少人成为了漫画控。近年来的漫画主导作品一般为日本漫画和美国漫画。漫画的发展与历史：时局图：中国古代已有以讽刺为目的、具有漫画特点的绘画，但未形成独立的画种。到清末民初，漫画才作...
