稳定有基础 政策有空间——透视我国金融形势
你必须要知道的中国画的四个基本常识： 中国画的概念梳理、分类方法、工具材料、装裱品式。日常生活中大家对中国画并不陌生，多多少少都看过一些中国画，无论是古代的，还是当代的是要说出中国画这三个字到底是什么意思便颇费踌躇。
那中国画到底为什么叫做中国画呢？真正的绘画体系，我指的是纯粹的观赏性艺术概念，只有中国绘画体系和西方绘画体系，其中中国绘画体系的基础是书法，西方绘画体系的基础是素描。中国画按材质、内容、画家和技法分为四类。这同时对应了四个问题：在哪里画，画什么，谁画的，怎么画。中国画的文房四宝，就是我们常说的：笔墨纸砚。中国画的书画形制主要有：立轴、横披、手卷、册页、成扇。中国画的由来构成了中国画的上限，中国画的分类构成了中国画的下限，而中国画的工具材料则是在中国画的左边，中国画的画幅品式在中国画的右边。这样的上下左右的多维立体结构，构成了中国画系统的基础知识体系。
扩展资料：
水墨画：中国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以来续有发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。
“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然，淡墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效，元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要地位。
院体画：简称“院体”、“院画”，中国画的一种。一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。
这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。鲁迅说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”（《且介亭杂文?论“旧形式的采用”》）
参考资料：中国画百度百科
散点透视
透视，是绘画术语。画家在作画的时候，把客观物象在平面上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，这种方法叫透视法。困为透视现象是近大远小的，所以也称为“远近法”。西洋画一般是采用“焦点透视”，它就象照相一样，观察者固定在一个立足点上，把能摄入镜头的物象如实地照下来，因为受空间的限制，视域以外的东西就不能摄入了。中国画的透视法就不同了，画家观察点不是固定在一个地方，也不受下定视域的限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的东西。都可组织进自己的画面上来。这种透视方法，叫做“散点透视”，也叫“移动视点”。中国山水画能够表现“飓尺千里”的辽阔境界，正是运用这种独特的透视法的结果。
中国山水画透视法的形成，有着悠久的历史。早在南北朝时代，宗炳的《画山水序》中就说：“去之稍阔，则其见弥小。今张绢素以远映，则昆阆（昆仑山）之形，可围千方寸之内；竖画三寸，当千切之高；横墨数尺，体百里之迥。”他说的是用一块透明的“绢素”，把辽阔的景物移置其中，可发现近大远小的现象。这是在绘画史上对透视原理的最早论述。到了唐代，王维所撰《山水论》中，提出处理山水画中透视关系的要诀是：“丈山尺树，寸马分人，远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐，”眉（黛色），远水无波，高与云齐。”可见当时山水画家都是重视透视规律的。到了宋代，中国山水画透视法已形成
了完整的体系。
六远法
宋代郭熙著《林泉高致》，其中提出“高远”、“深远”、“平远”的“三远”透视法。后来韩拙在《山水纯全集》中，又补充了“阔远”、“迷远”、与“幽远”，共称“六远”。这是山水画透视法的重大发展，现分述如下：
1．高远。郭熙说：“自山下而仰山巅，谓之高远”。这是自下向上看的仰视法，即所谓“虫视”透视。宋。范宽的《溪山行旅图》是典型的高远法。画面上一座巍崖，雄峙正中，宛如一个顶天立地的巨人；气势逼人。“高远之势突兀”，这种透视法宜于表现高大雄伟、气势磅磷的景物，使人油然而生“高山仰止”之情。
2．深远。郭熙称“自山前而窥山后，谓之深远”这是站在山前或山上远眺，并要移动机点，绕过前面近山，才能看见山后无穷无尽的景色。落到画面上，就出现山重水复，“使人望之莫穷其际，不知其为几千万重”的艺术效果。这种方法，宜于表现幽深的意境。元代黄公望的《九峰雪雾图》即为深远法。图中曲曲折折的溪涧，不知有多深多远；重重叠叠的山峰，不知有几千万重，使人有“江山无尽”的感觉。
3．平远。郭熙说：“自近山而望远山，谓之平远。”这是在“平视”中所得的远近关系。“平远”所看到的对象，一般不甚高，多属于山林获泽，远浦遥岑之类，在我们的生活中最为常见。元代倪云林是描绘平远山水的圣手，他的画多取材于大湖一带的肢陀汀淆，意境显得悠闲宁静、坦荡开阔。
4．迷远。韩拙说：“有烟雾瞑漠，野水隔而仿佛不见者，渭之迷远。”可见，“烟雾”与“野水”是，“迷远”的条件，而“不见”则是“迷远”的特点。王维诗日：“江流天地外，山色有无中”，他在《山水诀》中又说：“远景烟笼，”“深岩云锁”都说的是“迷远”的景色。“迷远”，可以产生空檬辽阔、神秘迷离的艺术境界，明代文征明的《风雨图》只有船只是清楚的，四周迷蒙、恍愧，不知这片浩森的江水有多少辽阔。清代王原祁《松溪山馆图》，画出了烟笼雾绕、莫测其深远的境界。“迷远”与“深，远”的区别在于：前者远而不见，后者远而可见。
5．阔远。韩拙认为“有近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远。”另一种版本的这句话说得更具体，它是“山根岸边，水波亘望而遥，谓之阔远”，可见这种透视的内容是：近景是岸，中景是宽阔的水，远景是山。这种透视法与郭熙的“平远”没多少差别。
6．幽远。韩拙的解释是“景色至绝，而微茫缥渺者”，这种透视似可以包括在他提出的“迷远”之中，没有多大特色。 宋以后，历代画学家对透视问题，不断有所论述，他们或着眼于观察方法，或着眼于表现方法，虽有补充，但缺乏完整的、系统的论述。当代中国画理论家王伯敏把中国画对透视的处理归纳为“七观法”（《新美术》1980年第2期《中国山水画“七观法”刍言》），把观察与表现统一起来，成为一个较完整的理论系统，这是中国画透视学研究上的重要成果。现把“七观法”简介如下：
1．步步看。这是一种按一定路线活动的观察方法。郭熙《林泉高致》指出“山近看如此，远看又如此”，因而得出“每远必异，山形步步移”的结论。因为立足点不同，所看见的山形也不断出现变异，所以画家要采取“步步看”的观察方法，不如此就不能穷山川之胜景，把这种观察方法所得到的景象，移置到画面上来，就能“步步有景”，引人入胜。所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，正是“步步看”所形成的艺术境界。
2．面面观。如果说“步步看”是“线”的观察活动，那么“面面观”就是面的观察活动。画家对存在于空间中不同方位的景物，逐个观察。把这些观察所得组织到一个画面上来，就戍为“多方面”、“跳跃似的”构图方式。如明代的《西湖图》，画的是西湖全景，对断桥、白堤、孤山、葛岭、苏堤、雷峰塔等都一一作了描绘。这显然不是从一个角度所能看到的，倒象是坐着直升飞机绕西湖看了一圈，将各个不同角度所看到的景物，组织成这幅画。
3．专一看。在观察活动中，除了“步步看”、“面面看”以外，还要停下来对某一物象作重点格子细观察、理解，这就是“专一看”了。所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝、所谓：。千山皆入画，只取一峰青”；还有“远取其势，近取其质”，都说的是观察要有重点。有重点的观察才能发现美，才能理解描绘对象的本质。观察上要有取舍，画面上更要有取舍，如此，画出来的东西才能重点突出，具有典型意义。
4．推远看。山水画最讲气势。如果画家置身于山水之中，则很难领略山水的气势，所以说：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。这个道理是容易理解的。郭熙指出：“山水大物也，人之看者须远而观之，方见得一障（幅）山川之形势气象”。郭熙说的是看画时，距离要远一些，才能看出一幅画的气势，其实观察真山水也是一个道理。画家在观察景物时，常要把近景推到远处去看，“如人观假山”。沈括《梦溪笔谈》称之为“以大观小”法。把雄伟的高山当做园中的“假山”来看，就能领略其气势，把它作为表现方法，就能以“飓尺之图，写千里之景”，表现山川辽阔壮丽的景色。
5．拉近看。与“推远看”相反，把远处不清楚的景物，拉到近处来看清楚。也称为“以小观大”法。这种方法反映到画面上，就是把远景当做近景来画的一种夸张处理的方法。如《清明上河图》，雄跨沛河两岸的虹桥与河中僧船是远看的，按距离桥上和船上的人物都看不清楚，应是“远人无卧”，但画家却把他们画得须眉毕现，神态清晰，大大、地增强了这幅画的艺术感染力。
6．取移视。即采取工程制图中的“轴侧投影法”。这种方法主要用于描绘建筑物，避开成角透视法，使所画物象不受“推远”、“拉近”的影响，达到整个画面和谐统一的效果。有人指责中国画里的建筑物不讲透视，其实这正是中国画的高明之处，它有意避开成角透视的局限，如清代袁江的《果园飞雪图》所画的回廊台树，即是如此，它不象成角透视那样有空间大小的变化，但与整幅山水的散点透视和谐统一，取得了很好的艺术效果。
7．合六远。通过以上几种观察方法，画家可以穷自然之奥秘，得山水之精微，然后匠心独运，置陈布势，把观察所得，汇聚到一个画面上来。一张山水画，不只运用一种透视，它可以说基本上是“平远”但也有“深远”、“高远”甚至“迷远”，有的地方“推远看”，有的地方“拉近看”，有仰视所得，也有俯视所得，画面变化十分丰富。于是奇峰突起，叠岭连绵，溪谷幽深，烟波浩渺，各种景物衔接自然，大小、远近、高低、起伏，和谐统一，使有限的画面表现出无穷的景色来。傅抱石、关山月合作的《江山如此多娇》生动地运用了“合六远”的透视方法。这幅画的近处是馋岩突兀，草木葱笼，远处是雪岭连绵，千重万叠；中间是丘陵起伏，长城透迄，平原莽莽，河水滔滔；西边是飘着瑞雪的昆仑，东边是烟波浩森的东海。视野纵横万里。只有航天飞机上才能看得到的壮丽奇景，中国画家却能在一个画面上表现出来，原因在于他们掌握了合六远这种独特的透视法。李白诗云：“峨眉高山西极天，罗浮直与南滨连，名工绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。”生动地写出了“合六远”这种表现方法所产生的艺术魅力。
从古代的“六远法”，到王伯敏综合整理的“七观法”，可以看出中国山水画家在观察与表现上，有一整套独特的传统方法，这就是中国透视法。这是经过中国山水画家千百年的苦心探索，逐步形成的，它使中国画家在创作上获得了极大自由，提高了表现能力，无疑是值得继承的宝贵传统。但在科学发达的现代，为了增强中国画的表现力，吸收西画透视法中可用的部分，是十分必要的。一些现代山水画家，在描绘祖国建设中的巨大工程，也采用焦点透视法。如魏紫熙在《天堑变通途》中描绘的南京长江大桥，运用焦点透视后，显示出桥的长和江面的宽阔，增强画面的气势，突出了工程的宏伟气魄；关山月的《碧浪涌南天》亦运用了此法。
新华社北京3月26日电 我国疫情态势向好、经济发展有序推进，这成为国内金融市场稳健运行的基石。但全球疫情蔓延、国际金融市场动荡加大，不免给我国金融市场带来外部压力。近期我国金融市场表现如何？怎样支撑市场持续平稳运行？未来宏观政策工具箱还有哪些工具？
逆境中彰显难得韧性 金融稳健运行有三大支撑
大雪压青松，青松挺且直。面对国际金融市场动荡，中国金融市场表现颇为稳健。人民币汇率总体稳定，中国股市平稳运行韧性较强，债券市场违约规模保持在正常水平……
“我国金融市场经受住了考验，表现出了高度的稳定性，波动幅度很小。”中国人民银行副行长陈雨露认为，目前中国的金融市场运行总体平稳，市场预期也比较稳定。
中国已经是一个世界性的金融大国，拥有世界最大规模的信贷市场和外汇储备规模，拥有世界第二大的股票市场、债券市场和保险市场。中国金融市场的稳健运行，对稳定全球金融市场信心至关重要。全球看见了，中国经济金融均彰显出难得的韧性。
金融稳健运行的“底气”源自哪里？这源于国内疫情防控成效明显，源于中国经济长期向好趋势不改，也源于近年来中国金融改革的重要进展。
当前，以武汉市为主战场的全国本土疫情传播已基本阻断。疫情形势是影响金融市场非常重要的变量。疫情得到有效控制，为恢复经济、稳定金融创造良好环境。
与此同时，中国经济凭借国内巨大的市场、齐备的生产要素等优势展现出了较强韧性和较大回旋余地，长期向好的大趋势没有变。
“我国实体经济已经在边际改善。”陈雨露分析，从3月以来支付结算数据和存贷款数据动态来看，实体经济持续向好。
随着全国范围的复工复产正在积极有序推进，上市公司复工率已经超过98%，企业资金往来和资金周转速率明显加快，经济活跃度正在修复。中国作为全球经济增长“稳定器”“动力源”的作用将进一步凸显，中国经济广阔的发展空间将为金融市场稳定发展奠定基础，中国资产吸引力也将不断上升。
值得关注的是，近年来随着防范化解重大风险攻坚战、金融供给侧结构性改革和金融领域开放的不断推进，中国金融体系的稳健性不断提高。
数据显示，当前股票市场的杠杆资金总量与2015年高峰时相比已经下降了80%，高比例质押上市公司数量较高峰时期已经下降了1/3，银行资本充足率和保险公司偿付能力充足率分别达14.6%和247%……
近年来，金融改革开放不断深化下好“先手棋”，维护了金融市场平稳运行。
金融精准施策 稳定市场支持实体
货币金融政策是应对突发事件冲击、恢复经济增长的重要政策手段。疫情发生以来，金融部门加大逆周期调节的力度，保障流动性合理充裕，把支持实体经济恢复发展放到更加突出的位置。
在金融市场开市后，2月3日和4日人民银行累计开展1.7万亿元短期逆回购操作投放资金，对维护市场流动性和金融市场平稳运行发挥了关键作用。
“超预期提供流动性保证了银行体系和货币市场流动性的充裕，及时稳定了市场情绪，确保疫情防控特殊时期金融市场平稳运行。”中国民生银行首席研究员温彬说，同时坚持不搞大水漫灌式的强刺激，平衡好稳增长和防风险的关系。
与此同时，多种货币政策工具也为疫情防控和恢复生产提供了资金保障。此次战“疫”政策指向非常明确，就是支持实体经济。为此出台的一系列金融政策也非常具有针对性，核心目的就是保障企业资金流，同时降低实体经济融资成本。
——运用定向工具精准支持保供复产。前期设立的3000亿元专项再贷款，以及后增加的5000亿元再贷款、再贴现额度，已经累计使企业获得优惠利率贷款超3300亿元，帮助企业渡过难关。
——引导市场利率稳步下行。疫情发生以来，公开市场逆回购、中期借贷便利中标利率、贷款市场报价利率先后各下降10个基点，带动市场整体利率下行。2月一般贷款利率为5.49%，比贷款市场报价利率（LPR）改革前下降了0.61个百分点。
——间接和直接融资共同发力。目前我国银行机构为抗击疫情提供的信贷支持已超过1.8万亿元，并安排小微企业到期贷款本息延期还款；今年前两个月交易所市场股票、债券合计融资约1.3万亿元。
金融稳，经济稳。新网银行首席研究员董希淼表示，在战“疫”过程中，中国经济和金融体系之间建立了良性而有效的双向互动。一方面，我国实体经济复工复产有序开展，为金融稳定提供了坚实的保障；另一方面，金融体系平稳运行为实体经济提供了强大的支持，金融市场预期的稳定也提振了投资和消费信心。
政策空间大弹性足 做好应对挑战的充分准备
当前，我国零星散发病例和局部暴发疫情的风险仍然存在，全球疫情大流行，对世界经济造成严重冲击，国际金融市场动荡加剧，这对我国的经济金融发展带来新的挑战。与此同时，在国内逐步恢复正常生产经营秩序的过程中，中小微企业仍然面临较大压力。
面对国内外挑战，我们无惧风雨，我国宏观政策的空间和工具储备是充足的。
未来，我国宏观政策工具仍然较为丰富，具有较大的操作空间。专家认为，未来可适时加大公开市场操作，调整MLF中标利率，适时定向降准等。人民银行副行长刘国强还曾提到，将综合考虑经济增长、物价水平等基本面情况，适时适度调整存款基准利率。
咬定青山不放松，任尔东南西北风。事实上，面对国际市场风云变幻，我国仍坚持改革，用足用好现有政策空间和工具手段，以应对各种潜在的风险和挑战，同时，着力加强国际宏观政策协调。
陈雨露表示，金融系统将会按照既有的政策框架和市场化、法治化的原则，准确把握疫情防控和经济形势的阶段性变化，因时因势调整政策的力度、节奏和重点。
“在全球降息大潮开启和通胀压力仍存的情况下，中国货币政策调控方向展现出定力，不仅坚持M2和社会融资规模增速与名义利率增速相匹配的基本思路，也加快推进利率市场化改革，保证金融让利于实体经济的方向不动摇。”工银国际首席经济学家程实认为，这一方面保留了政策空间，另一方面也避免了大水漫灌。
当前，我国金融市场面临的内外形势依然复杂严峻，需要保持清醒头脑，加强对国际金融市场运行的监测，做好政策储备，决不可掉以轻心。
中国经济金融政策应对及时、空间大、弹性足，相信下一步中国金融市场将继续稳定运行，进一步发挥金融服务实体经济的作用，对稳定全球金融市场信心作出重要贡献。
