《动物世界》是如何拍摄出来的？
动物世界不是一天拍起来的，你看一集，拍摄人员可能用了半年的时间去追踪动物的，他们坐在车上，有些穿上护具带上摄像机去拍摄的，还有些是用假山假石头里面装摄像头去追踪的，过程很复杂，拍摄难度也很大。
拍这些的人除了爱好者或专业的动物学家在自己工作的时候拍摄的，因为像这样的人常年工作生活在野外．还有专门为TV拍摄这种工作的拍摄师，不过好像很少有也是上述两者第二次业.. 他是把摄象机隐藏架设在动物出没的地方， 等待动物经过，然后把动物出现的那一段截出来就是了。 有些镜头是在远处把焦距调近，跟踪动物拍摄的。有些是固定在动物身上，比如把摄像机放在大象身上，因大象体积比较大，一般动物都不太敢靠近，所以适合拍摄。
还有将摄象机固定在某个地方，有些是用远距离摄象机，还有一些是经过电脑处理过的画面。
专文介绍——这些镜头（《动物世界》）怎么拍出来的？
《帝企鹅日记》中，7000多只帝企鹅围成方阵，抵御漫天而来的暴风雪。《深蓝》中，群鲨围攻幼鲸，海面翻涌惊心动魄的蓝色泡沫。《鸟的飞翔》中，鸟群一次次以无比飘逸的姿态掠过雪山、荒原。《微观世界》中，两只通体透明的蜗牛做爱做的缠绵悱恻荡气回肠。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁丛间悠然飘行，发着鲜艳的光……这些镜头，常常让人忍不住要问同一个问题，“怎么拍出来的？”
在这些令人窒息的镜头背后，是什么样的摄影机，什么样的摄影师，什么样的环境？其实，这些问题本身就包含了许多极精彩的故事。
BBC有一部纪录片《动物摄影机》，曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机，可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头。内窥视镜头能够深入蜂巢，将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚。热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力，能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群，拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头。慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍，把1秒的动作拍成15分钟，记录下那些肉眼不可能观测的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海底奇观……
对于纪录片摄影师来说，尝试这些新技术是充满乐趣的。《帝企鹅日记》中，为了拍摄新出生的小企鹅，摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车，把摄影机绑在上面，能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食，他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下，然后随企鹅们一起潜到海底拍摄。雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈，为了跟踪鸟群拍摄，他们动用了五六种不同的飞行器，包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等。在这些飞行器的辅助下，摄影机跟着迁徙的鸟群，或者直接混入鸟群，一路从南极跟到北极，从大海跟到雪山，从冰川跟到沙漠，从世外桃源跟到沼泽地，拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头。
比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》。这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部，其实雅克·贝汉只是制片人，真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇，克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努，他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是，转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感”。
这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林，蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水，蜗牛缠绵来缠绵去地交配，两只甲虫抵角决斗如角斗士，野鸡攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野，毛毛虫大军像火车车厢般节节前行，尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生，即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果。所以，你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间，自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》。
为了将这个微观世界搬上胶片，克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备，比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机，可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统，由计算机直接控制镜头的运动，能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意。这种设备极其昂贵，当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场。另外，他们对当时的摄影机做了大量改装，景深也做了修改，以达到超微距拍摄的效果。影片中多处应用了延时拍摄技术，达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动，雨滴爆炸的瞬间，食人草逐渐吞噬无助的猎物等等，都令人叹为观止。
与科学家不同，纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处，无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》，还是《帝企鹅日记》，我们都可以从其中的动物身上反观自己，发现原来与它们的相似之处，远甚于我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素，像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子，《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻，这些细节加上快速的剪辑，使生物纪录片变得非常有趣，比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖自杀的谣言吸引眼球的手法高明多了。
搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在一次采访中特别提到，拍摄《微观世界》的时候，他找了许多替身，有些昆虫真是天生的演员，比如那只飞离野草的瓢虫，它总是先打个旋之后才起飞，姿态也特别飘逸。
相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些。
“我们每天早上5点半起床，花一个多小时准备摄影器材，穿得像企鹅一样出门，背上是重达130多磅的家伙。一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们管它们叫波比和莱克斯，就会过来跟我们打招呼。它们啄我们的衣服，在摄影机前面绕来绕去，发出很好听的声音，像唱歌一样。尽管周围还有其他人，但它们只是与我们亲近。有一天中午我们打了一个小盹，醒来发现它俩竟然也睡在我们身边。后来我们发现，原来它俩是因为没有‘爱人’，竟在我们身上用错了情！”■
专访《帝企鹅日记》 摄影师杰罗姆·梅森
三联生活周刊:你们怎么能靠得这么近?
杰罗姆·梅森:帝企鹅并不害怕人类，因为这里人迹罕至，它们从来没有被人类捕捉过。开始的时候，我们只能隔一段比较远的距离，让他们做自己的事情，然后我们往前移两英尺，再两英尺，最后只距离他们三到四英尺的距离，让他们逐渐习惯和接纳我们的存在。一两个星期之后，我们就能够与他们共同生活了，他们几乎“无视”我们的存在。其中有两只企鹅与我们比较亲近，它们总是赖在镜头前面，搞得我们不能拍其他的企鹅。另外，我们必须从企鹅的高度来拍，它们害怕从上面出现的东西，所以这一年来差不多都是蹲着拍的。
三联生活周刊:在野生动物纪录片里，我们一直好奇你们是怎么得到那些动物径直走向镜头的惊险镜头的，你们的秘诀是什么？
杰罗姆·梅森:耐心。摄影师的一生就是在耐心地等待时机。你必须在等待中理解你正在拍摄的动物，学会预测他们的反应，静观事态的发展，你还需要一点点的运气，一下子遇到上千只企鹅不是常常能碰上的好事。
三联生活周刊:海底海狮一口吃掉企鹅的镜头很恐怖，你们怎么拍的？
杰罗姆·梅森:我们把摄影机绑在一根大柱子上在冰下拍摄，然后和企鹅们一起潜到海底，可能我的侧面轮廓看起来像海豹海狮，差点把它们吓着了。
三联生活周刊:摄影设备方面有特殊的要求吗？
杰罗姆·梅森:性能必须足够强大，能在零下40摄氏度的低温状态下正常工作，而且出了问题可以随时修理。我在动身之前到格勒诺布尔和Aaton摄影机厂订制了我们需要的摄影机。
三联生活周刊:拍摄过程中最难的是什么？
杰罗姆·梅森:在极地拍摄，最大的麻烦就是寒冷，你必须保证自己和你的器材足够温暖。当你在100英里/小时的大风里拍摄时，必须想办法保持摄像机的稳定。另外，我们拍摄的素材太多了，140个小时的素材，最后只剪了80分钟，所以必须不停地回忆以前拍过的东西以及怎么拍的，比如角色是怎么进入画面的。不过，南极洲的光线是每个摄影师的梦想，它随时都在变。重新发现那种纯净的蓝色、冰上反射的色彩，以及不知从何而来的粉色，太不可思议了。
三联生活周刊:在南极洲拍摄到底有多寒冷？
杰罗姆·梅森:有一次，我们在一个离住处很远的地方（南极洲法国考察站）拍摄，那场风刮得很可怕，气温迅速降到零下22摄氏度，我们整整坚持了11个小时，等到营救队来的时候，已经完全被冻傻了，我的右手完全失去了知觉，脸严重冻伤。好像是南极洲在提醒我，“记住，你只是过客”。
有一种叫做“魔镜”的伪装摄像机，非常适合在热带森林里拍摄。它是一辆装有履带的小车，可以远程遥控，履带可以爬坡，越过小沟，适合在不平的路面行动。最奇特的是这辆小车四面都是镜子，无论从哪个角度看过去，都能反射周围的景物，和森林混在一起很难被动物们发现。这种摄像机避免了拍摄时打扰动物，也保证了拍摄人员的安全。
动物世界是通过各种造型的摄像机，这些摄像机像机器人会随着动物一起移动。
有一些常规的拍摄方法：超长焦拍摄，这种拍摄方式也很常用，比如端个800定焦头远距离拍，但是对于拍摄一些猛兽来说，800定焦提供的拍摄距离也不一定绝对安全。并且这种拍摄方法一般都是定点的，只能蹲点等着动物们进入拍摄范围！
他们一般最擅长的伎俩就是“伪装”！基础的就是把摄像机的外壳做成某种动物的外形，下面安上轮子，通过遥控来控制这只“动物”。这种方法对飞禽走兽各种有效，不仅不会被动物察觉，而且有些好奇心比较强的动物还会主动靠过来打招呼！这种方法时常都能拍摄到很多有趣的东西。
谁知道动物世界是如何拍摄的?
答：很多都需要电脑的后期制作的,像拍电影一样有剧本,分镜头,然后剪辑.而且音效很多都是人工配音的,比如远景根本都没办法取得音效,所以只好通过图象把音效做上去，比如北极熊在雪上行走，音效就是拿个气球装满面粉在手上磨戳………等等
动物世界的拍摄过程?
答：动物世界这样的节目确实是很花心血和时间的，跟踪五年不算长的。至于拍摄自然，是由于摄像机需要经过伪装。主要方法很简单：挖一个坑，放进人和机器，埋上草，伪装成草堆。关键是等候，几天甚至几个月，等到动物觉得这里没有危险后，就可以拍摄到许多好的画面。拍摄猛兽的时候，就要用长焦了，在很远的...
电视上做的节目《动物世界》是具体怎么制作的?
答：一些特别危险的镜头是由远程操控的机器摄像头完成的。
动物世界是怎么拍摄的?
答：现在的拍摄技术可以将很远的东西放大成像 可以在动物经过的地方装上针孔式摄象机 可以在捕获的动物身上装上小型摄象机 记得绿色空间曾经播出过几期特别节目 就是关于那些看起来很真实的画面是怎么拍摄的 有兴趣你可以去CCTV的网站找找看
动物世界的镜头是怎么拍摄的?
答：电视上放过，把摄像机伪装成木桩，石头一类东西，有的还能移动，一录就是好几个星期。我记的有一集，拍大像的摄像机包的像块石头，结果被大像卷走当玩具了。专业摄像机像素只是一方面，不一定比手机的像素高，但专业镜头在焦距上很讲究，在各种距离都能调节的很清楚，不是手机所能比的。要不然专业...
想知道《动物世界》中的一些镜头是如何拍摄的?
答：有专业的摄像机可以调焦距,大小,海底则是红外摄像可以看清海洋里的各个地方 1楼的针孔用于很小的蚂蚁洞之类的巢穴,而小动物的巢穴可以用探头观察
《动物世界》如此近距离的拍摄是怎样完成的?
答：o 大部分是望远镜的功劳 一部分是伪装摄像机器人的成果
问一些大型自然纪录片,动物世界它们里面的画面是怎么拍摄到的?
答：真的，把真空摄像头弄在动物身上的，而他有台监视器，可以看得一清二楚，不过那些人有时候要冒着生命危险的。所以啊，这些人得薪水分丰厚，一般人都不愿意干这一行的。
中央台的 动物世界 是怎么拍摄的?
答：可以很负责任地告诉你,那些都是国外的影像资料,中央电视台花大价钱买的.有很多的方法,比如拍摄熊,狮子,老虎等猛兽的近距离镜头时,大多把摄像机武装成岩石树干的形状,而且要把气味消除,因为动物对气味十分敏感.还有的是利用卫星定位结合直升机拍摄的.许多近距离镜头是在动物颈上戴项圈装上摄像机拍的....
电视节目动物世界中有关野生动物的生活习性的镜头是怎么拍摄到的
答：一般情况下 是用焦段很长的摄像机镜头。在几百米远的掩体或者车上设一个点，蹲坑拍。现在用遥控仿生摄像机也挺多的。把摄像机做成石头，树，下面有轮子，然后遥控拍摄。把摄像头绑到动物身上也是一种常用的办法
