城南旧事 惠安馆的关键词和这个词有关的感受
作者&投稿：祁芳 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
《城南旧事》里的《惠安馆》中一到十页好词好句和读书感受。~
初略得翻一下，就知道，这是一本标准的青少年读物。那些充满古朴画风的插图，不失童稚之气。本书通过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐，悲欢离合，一种说不出不来的天真自然而不造作，道尽人世间的复杂的情感，将英子眼中的北京风光恰如其分的融入字里行间，在展现真实的市民生活之余，更为读者架设一个清晰的时空背景。全书在融洽的气氛中弥漫着浓浓的诗意，但人物的悲欢离合却为本书添上一点哀伤的色彩，让读者耐人寻味。
小书一共六个章节，分别代表着六个跌宕起伏的小故事，其中“惠安馆”让我印象十分深刻。故事讲的是英子在惠安馆中遇到了一个被大家称为“疯子”的一个女人，而那个女人对英子却十分关心体贴，英子也不惧怕她。在多次的交流之后，才知道这个女人在她年轻的时候，曾与一个知青生下了一个孩子，而她的婆婆不愿接受这个被她看作丑陋的现实，便将那个孩子扔掉了，于是这个女人便疯狂地寻找她的女儿，甚至有一次迷迷糊糊地把英子当成了她的女儿，直到有一次，英子带着她的朋友妞儿去看望这个“疯子”时，通过一个胎记，才破解了一个多年的真相，妞儿就是那个被遗弃的孩子。于是神智不清的女人便连夜带着孩子出城。但据说，她们俩乘坐的车从城墙上摔了下去，再也没有见到这对母女的身影，而“惠安馆”的”疯子”的故事在英子大病一场之后，成为了英子搬家后的回忆。
细细咀嚼这故事中的味道，发觉这个故事中蕴含着一种令人费解的思想。何为“贼子”，何为”疯子”? 有标准的分界线吗？或许极端的爱，就是那个女人心中最深的感情。正如“我们看海去”中英子的一句话：“我不懂什么好人坏人，人太多了，很难分。你们分得清海跟天吗？”或许，能思考清楚这件事的只有满怀童心的英子吧。
书中还有一段十分有趣的小诗：“我们看海去！我们看海去！蓝色的大海上，扬着白色的帆。金色的太阳，从海上升起来，照到海面照到船头。我们看海去！我们看海去！”这首稚嫩的小诗，像一首清韵，冲刷着读者的心灵。
摘抄1：
我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。
赏析：
这一小段话把骆驼咀嚼草料的神情与动作描写得非常具体、细致。我好像真的看到了一只骆驼弓着身子，吃着草，牙齿磨来磨去，发出“嗞嗞”的声音。磨着磨着，一些白泡泡就出来了，挂在骆驼的嘴上，别有一番乐趣。我从“我看得呆了，自己的牙齿也动起来”体会到，林海音对骆驼十分感兴趣，并且非常之喜爱，深深地被骆驼吸引住了；也让我看到了梳着两个麻花辫的小林海音看着骆驼，眼睛直直的，牙齿有节奏地磨着。再来看看“大鼻孔里冒着热气”这半句，也充分说明了作者对骆驼的喜爱，如果她不喜欢骆驼，她会观察那么仔细吗？这就是林海音高明之处——一整段没用一个“爱”，却通过自己的动作和骆驼的动作表现出自己的喜爱之情。
摘抄2：
惠安馆的疯子我看见过好几次了，每一次只要她站在门口，宋妈或者妈就赶快捏紧我的手，轻轻说：“疯子！”我们就擦着墙边走过去，我如果回头再张望一下，她们就用力拉我的胳膊制止我。其实那疯子还不就是一个梳着油松大辫子的大姑娘，像张家李家的大姑娘一样！她总是倚着门墙站着，看来来往往过路的人。
赏析：
这一段让我体会到了作者的善良。她的母亲和老保姆宋妈非常害怕、厌恶那个惠安馆的疯子，有点瞧不起疯子的意味。而作者呢？从“其实那疯子还不就是一个梳着油松大辫子的大姑娘”这一小句，我读出了作者并非把她当疯子看，就觉得疯子是个梳着大辫子的大姐姐，思想非常之纯真。又从后半句“像张家李家的大姑娘一样”品出了作者童年的思想之美好，她不是对疯子可怜，而是就把疯子当正常人……不知作者现在还有没有这样的赤子之心呢？
摘抄3:
于是我唱了五年的骊歌，现在轮到同学们唱给我们送别：
“长亭外，古道边，芳草碧连天。……问君此去几时来，来时莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，惟有别离多……”
我哭了，我们毕业生都哭了。我们是多么喜欢长高了变成大人，我们又是多么怕呢！当我们回到小学来的时候，无论长得多高，多么大，老师！你们要永远拿我们当个孩子呀！
赏析：
这一段描写到了林海音对老师的师生情，又写了作者对未来既憧憬又害怕的矛盾心理。从“我哭了，我们毕业生都哭了”这里，感受到了作者和同学们对学校的留恋和对老师的牵挂。又从“你们要永远拿我们当个孩子呀”这句话，体会出了作者内心对老师的太多的爱意和太多的感激，希望老师一直教育她，更希望自己永远是老师的学生。这段话没有华丽的词语和长篇大论，却让我们感受到了朴素的语言描写出的最深情的、最感人的告别。
摘抄4：
爸和妈正在院子里，妈妈抱着小妹妹，爸爸在剪花草，他说夹竹桃叶子太多了，花就开得少，该去掉一些叶子。他又用细绳儿把枝子捆扎一下，那几棵夹竹桃，就不那么散散落落的了。他又给墙边的喇叭花牵上一条条的细绳子，钉在围墙高处，早晨的太阳照在这堵墙上，喇叭花红紫黄蓝的全开开了，但现在不是早晨，几朵喇叭花已经萎了。
赏析：
从这段话我体会出了“爸爸”的“爱花之心”，对花爱护得这么好，对园艺也懂这么多。而且，“爸爸”这么爱花，脾气应该非常好，也非常有气质。于是，一幅夕阳西下图展开了：“妈妈”抱着“妹妹”，注视着花朵，“爸爸”呢？他拿着剪刀、小绳和钉子在院里修花。时不时地传来“爸爸”修花时发出的“嚓嚓”的声音。嗯！真是像一幅以生活为纸、情趣为笔所绘的家庭画。
同时，这也是一个过渡段，段的末尾写“喇叭花已经萎了”，我们读出了一种悲悲切切、凄凄凉凉，才引出了下面的文章……
一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。在我内心的深处，曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳，让我来介绍介绍这本书的内容吧：《城南旧事》。这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。书中配有照片，图文并茂，让人更深切的感受到“旧”这个字的深刻含义：古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及巴在皇城墙上的冬雪……
也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中∶缓缓的骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物:冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人――秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、和“我”朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的爸爸都与“我”建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每秒每刻都是一个人的重要的段落。
相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。
当读到英子和惠安馆的疯女人玩时，我真担心秀贞会不会做出伤害英子的事；当看到英子知道自己的好伙伴妞儿就是秀贞的女儿时，英子不仅仅帮助他们母女重缝，还将自己的生日礼物——钻石表和妈妈的金手镯送给他们当作盘缠去寻找思康叔（秀贞的亲人）。此刻，我不竟为英子感到骄傲，一个六岁的孩子竟懂得友谊，懂得爱，这大概是一种来自生活的力量鼓舞着她在成长吧！读着读着，我的心时而心惊肉跳，时而轻松自在。我觉得很奇怪：难道英子不害怕秀贞吗？看到最后，我才明白；她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。
可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。而我们二十一世纪的主人们，随着科技的发展，脑子也越来越复杂了，网络侵蚀了我们大脑的灵魂，使得我们不能像英子一样拥有快乐，童年便在时光的步影中消失了。也许，童年是贫穷的，也是富有的，这样认为的人可以是贫穷的公爵，无知的智者，也可以是最富有的穷人，文化低的工人。
今天我为大家分享这本书，我只要你们与我分享一下珍惜童年的心情。因为我已经六年级了，现在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即将告别童年，踏上人生的木舟，感受林海音女士缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样愚骏而神圣的吗？
这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风，让我知道别错过童年，花儿谢了还会开，太阳下山明天还会爬上来，我的童年一去无影踪，我的青春小鸟一去不回来。希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱……永远……
惠安馆主要讲了主人公英子住在北京的一个小胡同里，胡同里的第一户有个惠安馆，里面住着女疯子秀贞，她是英子的第一个朋友。秀贞原来偷偷爱上了一个北大学生，她的未婚夫原来说好回家乡后一个就来娶她，结果却一去不返了，秀贞生下的孩子也被家人扔到城根地下，秀贞由于过度思念孩子和丈夫，成了疯女人。胡同里的人都躲着她，只有小英子同情她，跟她一块聊天，并说好帮她找回孩子小桂子。后来，英子又认识了一个同龄的小伙伴—妞儿，妞儿的爸爸是个贪图吃喝玩乐的人，整天逼妞儿去天桥唱戏，唱不好或没挣钱就打她。英子得知妞儿是被捡来的后，把她带到秀贞身边，通过胎记，母女相认。秀贞急着带小桂子寻找爸爸，英子主动送给她们一只金镯子做盘缠，秀贞母女在出走的黑夜里惨死在火车轮下。
看完这一章，我为我们小女中豪杰—英子感到无比骄傲，一个七岁的女孩，就懂得友谊懂得爱，那么善良，热心帮助秀贞母女重逢，并送给她们家里最珍贵，连爸爸都不知道的金镯子。英子之所以能做到这些，是因为她有一个纯洁善良的心灵。我还为秀贞和妞儿的悲惨身世感到伤心，秀贞刚成年就遇到如此巨大的压力，变疯后的确让人很痛心。而妞儿呢？小小年纪就被后爸赶到天桥唱戏，还经常被打的遍体鳞伤。想想现在的孩子，天天都在爸爸妈妈的精心呵护下快乐地生活，是多么幸福呀！
这个周末，把我小学四年级时就看过的《城南旧事》又看了一遍。时间仓促，只来得及细细琢磨了一遍此书开篇的《惠安馆》，也就是上学前的英子的故事。也奇怪，整本《城南旧事》，从五六岁的英子到十二三岁的英子，一个个娓娓道来的故事个个如此耐人寻味。但是我身边的朋友们，不管是曾细细品过这本书的，还是仅仅略知其大概的，说到整本书，总会来一句：“是不是就是一个疯子和一个小女孩的故事？”看来《城南旧事》之所以总是为人津津乐道，很大程度上还是惠安馆的疯子秀贞帮的忙。
《惠安馆》的故事并不冗杂，脉络算得上是清晰。两条主线－－英子的同龄朋友妞儿和大朋友秀贞，通过对英子一次次的倾诉和交流贯穿于这个自传式的故事中间。而老北京城的味道、胡同文化的气息、南腔北调的语言，又为这个故事铺上了文学的别致风采。秀贞渴望找到被丢弃的女儿，妞儿渴望寻找不知名的生身父母，这两个人物之间的真实关系几乎已经算不上是伏笔，只待小英子将其看破，使她们母女相认。然而相认以后的结局，却是出乎了读者原本欣慰的预料。不用第三者的描述，宋妈的一句话便含蓄地为“惠安馆疯子”的故事打上悲剧的句号：“唉，那火车，俩人一块儿，唉……”
至于英子到底有没有明白事实的真相，书中便不再挑明了。在宋妈和英子妈的谈话结束之后，昏迷的英子便醒来了。之后她与爸爸的对话，便是关乎今后的新生活。新家，新帘子胡同，新的学校，新的朋友……悲惨的故事似乎欣欣然地结束了。然而“旧”的阴影仍不忘在英子面前插足。宋妈给英子端来了新杀的鸡炖的鸡汤。
“碗里是西厢房的小油鸡吗？我曾经摸着它们黄黄软软的羽毛，曾进捉来绿色的吊死鬼喂它们，曾经有一个长长睫毛大眼睛里的泪滴落在它们身上……”英子的这种感伤曾经被无数代孩子经历过。“为什么当年可爱的小油鸡终会变成眼前的鸡汤呢？”每个被疼爱着的孩子，都有一颗这样细腻善良的心。然而历经了尘世的风雨沧桑，大多数的心都变得坚硬起来。经得起考验，却不再敏感，不再察觉到时间逝去的真正含义，不再为新旧的巨大变更而动容。
出于对上世纪中国“老”电影的好奇，又在线看了一遍1982年的《城南旧事》电影版，看的也是“惠安馆”这一段。八十年代的彩色电影，应该算不上“老”，但感觉仍是十分独特。没有非常清晰的画质，没有艳丽的颜色，朴素的技术，也正是用来展现朴实的风情。电影配乐的部分不多，很多地方都是长长的寂静。诸如脚步声等杂声也基本忽略了，对白也有强烈的配音感。然而正是技术上的欠缺，才让观众更注意去体会电影里的思想，以及演员的表演。从英子的伶俐可爱，到秀贞真情迸发的眼泪，所有的角色都表现得自然、真实。秀贞是疯子，然而疯得不过火；妞儿身世凄惨，然而所有的悲恸都并不煽情。到了最后母女团圆的动人场面，按照现代电影的理念，本应该是动情的背景音乐一触即发，直击观众的泪腺。然而背景依旧是寂静，只是让秀贞激动的眼泪和痴迷的眼神，叩击着观众的心。比起《赤壁（下）》中孙尚香黯然蹲坐在尸横遍野、惨烈壮观的古战场中的场面，还是老北京寂寞黑夜的背景更使我感动。
又要习惯性地扯到题外去了，《城南旧事》中的母女团圆，又是我联想到了《悲惨世界》中芳汀母女的故事。同样是私生女，同样是母女两人从女儿幼时起就被迫分离，《悲惨世界》中的这个故事却是反映了雨果典型的人物风格。芳汀的故事是当时法国的悲惨一面：她为了使贪婪的德纳第夫妇不丢弃自己的女儿，不棏不起早贪黑地干活，乃至最后卖身，然而至死都没能再见上女儿一面。而小珂赛特虽然童年时起遭到德纳第夫妇的虐待，少女时期却受到了冉阿让的良好照顾，之后又与和自己同样纯洁青年马吕斯相爱、结婚，一生总体来说都是幸福而美满的。这样的故事，符合读者的美好愿望，也符合法兰西人总也离不开浪漫的想象。而相比之下，《惠安馆》的悲惨结局，则更多表现了中国作家近代以来普遍现实主义的文学风格。
我站在骆驼的前面，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来....
夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。
新帘子胡同像一把汤匙，我们家就住在靠近汤匙的底儿上，正是舀汤喝时碰到嘴唇的地方。
爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。可是我怎能忘记童年在北平的那段生活，那里有我一生最纯净、最宝贵的回忆啊！
好句
1.太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的，小小的尘埃。
2.出了胡同口往南走几步，就是井窝子，这里满地是水，有的地方结成薄薄的冰，独轮的水车来一辆去一辆，他们扭着屁股推车，车子吱吱口丑口丑的响，好刺耳，我要堵起耳朵啦！
3.在这像睡不睡的梦中，我的眼前一片迷乱；在跨院的树下捉蚕，吊死鬼在玻璃瓶里蠕动着，一会儿又变成了秀贞屋里桌上的蚕，仰着头在吐丝，好像秀贞把蚕放在我的胳膊上爬，一发痒猛睁开眼抬起头来看，原来是两只苍蝇在我的胳膊上飞绕。我扬扬手哄开苍蝇，又埋头睡下了。
4.我看见她们两个人的脸，变成一个脸，又分成两个脸，觉得眼花，立刻闭住眼扶住床栏，才站住了。我的脑筋糊涂了一会儿，没听见她们俩又说了什么，睁开眼，秀贞已经提起箱子了，她拉起妞儿的手，说：“走吧！”妞儿还有点认生，她总是看着我的行动，并伸出手来要我，我便和她也拉了手。我们轻手轻脚地走出去，外面的雨小些了，我最后一个出来，顺手又把窗台上的那瓶吊死鬼拿在手里。
5.远远的有一辆洋车过来了，车旁暗黄的小灯照着秀贞和妞儿的影子，她俩不顾我还在往前跑。秀贞听我喊，回过头来说：“英子，回家吧，我们到了就给你来信，回家吧！回家吧
6.站在骆驼的前面，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。
一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一个好故事可以把人们领回童真的地带；一本好书，可以净化一个人的心灵。在现实生活中，就有这么一本书像清水般折射我心中的太阳，你想知道它是谁吗？它就是童年最美好的回忆——《城南旧事》。
在书中，我明白了“旧”的意义，看那古老的服装，老套的发式，古老的方言，老式的跨院，老旧的门匾……书中的主人公就是我们天真活泼的小英子，她的童年虽不像现在拥有如此高科技，但是她的童年充满了酸甜苦辣、喜怒哀乐，在英子记忆的开始，都有过那么几个熟悉的面孔，像惨死在火车下的、惠安馆的“疯子”秀贞和她失散多年的女儿小桂子，不，妞儿，不，小桂子；如介于好人与坏人之间的不好不坏的厚唇年轻人；像爱笑漂亮的兰姨娘和“四眼狗”德先叔；还有爱开玩笑的宋妈和她的“黄板牙儿”丈夫……英子之所以能成功地在离别中度过了整个童年和整个小学时代，是因为她不是用眼睛来看这个世界，而是用一颗心来对待世界，一颗天真的清纯的童心！英子的心像白雪般纯洁，被窝般温暖。终于，爸爸的花落了，英子也告别了童年……
虽然生活在二十一世纪的我是那样的无忧无虑，可我是多么的羡慕英子的童年，羡慕她那精彩的日子，羡慕她那快乐的时光。不过，童年总是有始有终的，在英子还没有做好准备的时候，爸爸和童年就离她越来越远……所以，我们更要珍惜如今美满、幸福的生活，我们要抓住童年的尾巴，努力学习，千万别身在福中不知福。如今，眼看童年就要走了，迎来的是充满活力的少年，让我们珍惜童年的最后一刻，稍不留神，童年就会离我们远去，抓住童年最后的时光，留下我们对童年最美好的印象吧！
初略得翻一下，就知道，这是一本标准的青少年读物。那些充满古朴画风的插图，不失童稚之气。本书通过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐，悲欢离合，一种说不出不来的天真自然而不造作，道尽人世间的复杂的情感，将英子眼中的北京风光恰如其分的融入字里行间，在展现真实的市民生活之余，更为读者架设一个清晰的时空背景。全书在融洽的气氛中弥漫着浓浓的诗意，但人物的悲欢离合却为本书添上一点哀伤的色彩，让读者耐人寻味。
小书一共六个章节，分别代表着六个跌宕起伏的小故事，其中“惠安馆”让我印象十分深刻。故事讲的是英子在惠安馆中遇到了一个被大家称为“疯子”的一个女人，而那个女人对英子却十分关心体贴，英子也不惧怕她。在多次的交流之后，才知道这个女人在她年轻的时候，曾与一个知青生下了一个孩子，而她的婆婆不愿接受这个被她看作丑陋的现实，便将那个孩子扔掉了，于是这个女人便疯狂地寻找她的女儿，甚至有一次迷迷糊糊地把英子当成了她的女儿，直到有一次，英子带着她的朋友妞儿去看望这个“疯子”时，通过一个胎记，才破解了一个多年的真相，妞儿就是那个被遗弃的孩子。于是神智不清的女人便连夜带着孩子出城。但据说，她们俩乘坐的车从城墙上摔了下去，再也没有见到这对母女的身影，而“惠安馆”的”疯子”的故事在英子大病一场之后，成为了英子搬家后的回忆。
细细咀嚼这故事中的味道，发觉这个故事中蕴含着一种令人费解的思想。何为“贼子”，何为”疯子”? 有标准的分界线吗？或许极端的爱，就是那个女人心中最深的感情。正如“我们看海去”中英子的一句话：“我不懂什么好人坏人，人太多了，很难分。你们分得清海跟天吗？”或许，能思考清楚这件事的只有满怀童心的英子吧。
书中还有一段十分有趣的小诗：“我们看海去！我们看海去！蓝色的大海上，扬着白色的帆。金色的太阳，从海上升起来，照到海面照到船头。我们看海去！我们看海去！”这首稚嫩的小诗，像一首清韵，冲刷着读者的心灵。
摘抄1：
我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。
赏析：
这一小段话把骆驼咀嚼草料的神情与动作描写得非常具体、细致。我好像真的看到了一只骆驼弓着身子，吃着草，牙齿磨来磨去，发出“嗞嗞”的声音。磨着磨着，一些白泡泡就出来了，挂在骆驼的嘴上，别有一番乐趣。我从“我看得呆了，自己的牙齿也动起来”体会到，林海音对骆驼十分感兴趣，并且非常之喜爱，深深地被骆驼吸引住了；也让我看到了梳着两个麻花辫的小林海音看着骆驼，眼睛直直的，牙齿有节奏地磨着。再来看看“大鼻孔里冒着热气”这半句，也充分说明了作者对骆驼的喜爱，如果她不喜欢骆驼，她会观察那么仔细吗？这就是林海音高明之处——一整段没用一个“爱”，却通过自己的动作和骆驼的动作表现出自己的喜爱之情。
摘抄2：
惠安馆的疯子我看见过好几次了，每一次只要她站在门口，宋妈或者妈就赶快捏紧我的手，轻轻说：“疯子！”我们就擦着墙边走过去，我如果回头再张望一下，她们就用力拉我的胳膊制止我。其实那疯子还不就是一个梳着油松大辫子的大姑娘，像张家李家的大姑娘一样！她总是倚着门墙站着，看来来往往过路的人。
赏析：
这一段让我体会到了作者的善良。她的母亲和老保姆宋妈非常害怕、厌恶那个惠安馆的疯子，有点瞧不起疯子的意味。而作者呢？从“其实那疯子还不就是一个梳着油松大辫子的大姑娘”这一小句，我读出了作者并非把她当疯子看，就觉得疯子是个梳着大辫子的大姐姐，思想非常之纯真。又从后半句“像张家李家的大姑娘一样”品出了作者童年的思想之美好，她不是对疯子可怜，而是就把疯子当正常人……不知作者现在还有没有这样的赤子之心呢？
摘抄3:
于是我唱了五年的骊歌，现在轮到同学们唱给我们送别：
“长亭外，古道边，芳草碧连天。……问君此去几时来，来时莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，惟有别离多……”
我哭了，我们毕业生都哭了。我们是多么喜欢长高了变成大人，我们又是多么怕呢！当我们回到小学来的时候，无论长得多高，多么大，老师！你们要永远拿我们当个孩子呀！
赏析：
这一段描写到了林海音对老师的师生情，又写了作者对未来既憧憬又害怕的矛盾心理。从“我哭了，我们毕业生都哭了”这里，感受到了作者和同学们对学校的留恋和对老师的牵挂。又从“你们要永远拿我们当个孩子呀”这句话，体会出了作者内心对老师的太多的爱意和太多的感激，希望老师一直教育她，更希望自己永远是老师的学生。这段话没有华丽的词语和长篇大论，却让我们感受到了朴素的语言描写出的最深情的、最感人的告别。
摘抄4：
爸和妈正在院子里，妈妈抱着小妹妹，爸爸在剪花草，他说夹竹桃叶子太多了，花就开得少，该去掉一些叶子。他又用细绳儿把枝子捆扎一下，那几棵夹竹桃，就不那么散散落落的了。他又给墙边的喇叭花牵上一条条的细绳子，钉在围墙高处，早晨的太阳照在这堵墙上，喇叭花红紫黄蓝的全开开了，但现在不是早晨，几朵喇叭花已经萎了。
赏析：
从这段话我体会出了“爸爸”的“爱花之心”，对花爱护得这么好，对园艺也懂这么多。而且，“爸爸”这么爱花，脾气应该非常好，也非常有气质。于是，一幅夕阳西下图展开了：“妈妈”抱着“妹妹”，注视着花朵，“爸爸”呢？他拿着剪刀、小绳和钉子在院里修花。时不时地传来“爸爸”修花时发出的“嚓嚓”的声音。嗯！真是像一幅以生活为纸、情趣为笔所绘的家庭画。
同时，这也是一个过渡段，段的末尾写“喇叭花已经萎了”，我们读出了一种悲悲切切、凄凄凉凉，才引出了下面的文章……
一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。在我内心的深处，曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳，让我来介绍介绍这本书的内容吧：《城南旧事》。这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。书中配有照片，图文并茂，让人更深切的感受到“旧”这个字的深刻含义：古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及巴在皇城墙上的冬雪……
也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中∶缓缓的骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物:冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人――秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、和“我”朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的爸爸都与“我”建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每秒每刻都是一个人的重要的段落。
相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。
当读到英子和惠安馆的疯女人玩时，我真担心秀贞会不会做出伤害英子的事；当看到英子知道自己的好伙伴妞儿就是秀贞的女儿时，英子不仅仅帮助他们母女重缝，还将自己的生日礼物——钻石表和妈妈的金手镯送给他们当作盘缠去寻找思康叔（秀贞的亲人）。此刻，我不竟为英子感到骄傲，一个六岁的孩子竟懂得友谊，懂得爱，这大概是一种来自生活的力量鼓舞着她在成长吧！读着读着，我的心时而心惊肉跳，时而轻松自在。我觉得很奇怪：难道英子不害怕秀贞吗？看到最后，我才明白；她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。
可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。而我们二十一世纪的主人们，随着科技的发展，脑子也越来越复杂了，网络侵蚀了我们大脑的灵魂，使得我们不能像英子一样拥有快乐，童年便在时光的步影中消失了。也许，童年是贫穷的，也是富有的，这样认为的人可以是贫穷的公爵，无知的智者，也可以是最富有的穷人，文化低的工人。
今天我为大家分享这本书，我只要你们与我分享一下珍惜童年的心情。因为我已经六年级了，现在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即将告别童年，踏上人生的木舟，感受林海音女士缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样愚骏而神圣的吗？
这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风，让我知道别错过童年，花儿谢了还会开，太阳下山明天还会爬上来，我的童年一去无影踪，我的青春小鸟一去不回来。希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱……永远……
惠安馆主要讲了主人公英子住在北京的一个小胡同里，胡同里的第一户有个惠安馆，里面住着女疯子秀贞，她是英子的第一个朋友。秀贞原来偷偷爱上了一个北大学生，她的未婚夫原来说好回家乡后一个就来娶她，结果却一去不返了，秀贞生下的孩子也被家人扔到城根地下，秀贞由于过度思念孩子和丈夫，成了疯女人。胡同里的人都躲着她，只有小英子同情她，跟她一块聊天，并说好帮她找回孩子小桂子。后来，英子又认识了一个同龄的小伙伴—妞儿，妞儿的爸爸是个贪图吃喝玩乐的人，整天逼妞儿去天桥唱戏，唱不好或没挣钱就打她。英子得知妞儿是被捡来的后，把她带到秀贞身边，通过胎记，母女相认。秀贞急着带小桂子寻找爸爸，英子主动送给她们一只金镯子做盘缠，秀贞母女在出走的黑夜里惨死在火车轮下。
看完这一章，我为我们小女中豪杰—英子感到无比骄傲，一个七岁的女孩，就懂得友谊懂得爱，那么善良，热心帮助秀贞母女重逢，并送给她们家里最珍贵，连爸爸都不知道的金镯子。英子之所以能做到这些，是因为她有一个纯洁善良的心灵。我还为秀贞和妞儿的悲惨身世感到伤心，秀贞刚成年就遇到如此巨大的压力，变疯后的确让人很痛心。而妞儿呢？小小年纪就被后爸赶到天桥唱戏，还经常被打的遍体鳞伤。想想现在的孩子，天天都在爸爸妈妈的精心呵护下快乐地生活，是多么幸福呀！
这个周末，把我小学四年级时就看过的《城南旧事》又看了一遍。时间仓促，只来得及细细琢磨了一遍此书开篇的《惠安馆》，也就是上学前的英子的故事。也奇怪，整本《城南旧事》，从五六岁的英子到十二三岁的英子，一个个娓娓道来的故事个个如此耐人寻味。但是我身边的朋友们，不管是曾细细品过这本书的，还是仅仅略知其大概的，说到整本书，总会来一句：“是不是就是一个疯子和一个小女孩的故事？”看来《城南旧事》之所以总是为人津津乐道，很大程度上还是惠安馆的疯子秀贞帮的忙。
《惠安馆》的故事并不冗杂，脉络算得上是清晰。两条主线－－英子的同龄朋友妞儿和大朋友秀贞，通过对英子一次次的倾诉和交流贯穿于这个自传式的故事中间。而老北京城的味道、胡同文化的气息、南腔北调的语言，又为这个故事铺上了文学的别致风采。秀贞渴望找到被丢弃的女儿，妞儿渴望寻找不知名的生身父母，这两个人物之间的真实关系几乎已经算不上是伏笔，只待小英子将其看破，使她们母女相认。然而相认以后的结局，却是出乎了读者原本欣慰的预料。不用第三者的描述，宋妈的一句话便含蓄地为“惠安馆疯子”的故事打上悲剧的句号：“唉，那火车，俩人一块儿，唉……”
至于英子到底有没有明白事实的真相，书中便不再挑明了。在宋妈和英子妈的谈话结束之后，昏迷的英子便醒来了。之后她与爸爸的对话，便是关乎今后的新生活。新家，新帘子胡同，新的学校，新的朋友……悲惨的故事似乎欣欣然地结束了。然而“旧”的阴影仍不忘在英子面前插足。宋妈给英子端来了新杀的鸡炖的鸡汤。
“碗里是西厢房的小油鸡吗？我曾经摸着它们黄黄软软的羽毛，曾进捉来绿色的吊死鬼喂它们，曾经有一个长长睫毛大眼睛里的泪滴落在它们身上……”英子的这种感伤曾经被无数代孩子经历过。“为什么当年可爱的小油鸡终会变成眼前的鸡汤呢？”每个被疼爱着的孩子，都有一颗这样细腻善良的心。然而历经了尘世的风雨沧桑，大多数的心都变得坚硬起来。经得起考验，却不再敏感，不再察觉到时间逝去的真正含义，不再为新旧的巨大变更而动容。
出于对上世纪中国“老”电影的好奇，又在线看了一遍1982年的《城南旧事》电影版，看的也是“惠安馆”这一段。八十年代的彩色电影，应该算不上“老”，但感觉仍是十分独特。没有非常清晰的画质，没有艳丽的颜色，朴素的技术，也正是用来展现朴实的风情。电影配乐的部分不多，很多地方都是长长的寂静。诸如脚步声等杂声也基本忽略了，对白也有强烈的配音感。然而正是技术上的欠缺，才让观众更注意去体会电影里的思想，以及演员的表演。从英子的伶俐可爱，到秀贞真情迸发的眼泪，所有的角色都表现得自然、真实。秀贞是疯子，然而疯得不过火；妞儿身世凄惨，然而所有的悲恸都并不煽情。到了最后母女团圆的动人场面，按照现代电影的理念，本应该是动情的背景音乐一触即发，直击观众的泪腺。然而背景依旧是寂静，只是让秀贞激动的眼泪和痴迷的眼神，叩击着观众的心。比起《赤壁（下）》中孙尚香黯然蹲坐在尸横遍野、惨烈壮观的古战场中的场面，还是老北京寂寞黑夜的背景更使我感动。
又要习惯性地扯到题外去了，《城南旧事》中的母女团圆，又是我联想到了《悲惨世界》中芳汀母女的故事。同样是私生女，同样是母女两人从女儿幼时起就被迫分离，《悲惨世界》中的这个故事却是反映了雨果典型的人物风格。芳汀的故事是当时法国的悲惨一面：她为了使贪婪的德纳第夫妇不丢弃自己的女儿，不棏不起早贪黑地干活，乃至最后卖身，然而至死都没能再见上女儿一面。而小珂赛特虽然童年时起遭到德纳第夫妇的虐待，少女时期却受到了冉阿让的良好照顾，之后又与和自己同样纯洁青年马吕斯相爱、结婚，一生总体来说都是幸福而美满的。这样的故事，符合读者的美好愿望，也符合法兰西人总也离不开浪漫的想象。而相比之下，《惠安馆》的悲惨结局，则更多表现了中国作家近代以来普遍现实主义的文学风格。
我站在骆驼的前面，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来....
夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。
新帘子胡同像一把汤匙，我们家就住在靠近汤匙的底儿上，正是舀汤喝时碰到嘴唇的地方。
爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。可是我怎能忘记童年在北平的那段生活，那里有我一生最纯净、最宝贵的回忆啊！
